Diverse	Gesamtheft 138	Positionen 138
Edward Henderson	Ein Hyperproduktives schwindelerregens Sammelsurium an Musik	Positionen 138
Hans-Jörg Kapp	Gesangsarbeit im zeitgenössischen Musiktheater	Positionen 138
Rosa Klee	Verbotene Liebe – Musik lieben lernen mit bell hooks	Positionen 138
Kalas Liebfried	Mit dem Gesicht zur Wand – Ein Interview mit Marco Fusinato	Positionen 138
Sven Schlijper-Karssenberg	Strategien rund um das Persönliche – das (Auto-)Biografische im zeitgenössischen Komponieren	Positionen 138
Special	Charmeoffensive	Positionen 138
Ben Lunn	Musik von Allen für Alle – Ein Überblick zur Musik und Gleichstellung von Menschen mit Behinderungen	Positionen 137
Sandris Murins	Interviews mit Komponist*innen mit Behinderung – Teil 1	Positionen 137
Hanna Grze?kiewicz & Julian Rieken	Was hat das mit Musik zu tun? – Aktivismus ästhetisch denken	Positionen 137
Iuliia Bentia	Diversität in allen möglichen Registern erklingen lassen – Ein Interview mit Katja Suglobina	Positionen 137
Bastian Zimmermann	Metal als diskursive Kunstform – Ein Interview mit Haela Ravenna Hunt-Hendrix	Positionen 137
Marat Ingeldeev	Einen Zustand der Ambivalenz schaffen – Ein Interview mit Neil Luck	Positionen 137
Special	Neue Instrumente – anders spielen	Positionen 137
Diverse	Gesamtheft 137	Positionen 137
Colin Lang	Rant: Beschwerden eines Redakteurs	Positionen 136
Rosa Klee	Kompositionsratgeber im Test#	Positionen 136
Fabian Czolbe	Musikkritik zwischen Product-Placement und innovativen Formaten	Positionen 136
Mats O. Svensson	Das nordische Modell oder die sozialdemokratische Zeitschriftenpolitik	Positionen 136
Bastian Zimmermann	»Presse ist Presse« - Ein Gespräch über die Lage von Kulturzeitschriften mit DJV-Hauptgeschäftsführer Timo Conraths	Positionen 136
Dorte Lena Eilers	Ein New Deal für den Musikjournalismus? Ein Runder Tisch zu Fragen der (Musik-)Kritik	Positionen 136
Kuba Krzewinski	Einige Bitten an Musikkritiker:innen	Positionen 136
Rita Argauer	Replik auf Kuba Krzewinski	Positionen 136
Special	Cancel Culture in der Ukraine	Positionen 136
Diverse	Gesamtheft 136	Positionen 136
Sopie Emilie Beha	Rant: Spitzengagen für das Prekariat	Positionen 135
Ed McKeon	Die Vergangenheit ist nicht mehr das, was sie einmal war	Positionen 135
Julia H Schröder	Kuratorische Klangkunst – Auf dem Weg zu neuen Formen der künstlerischen Zusammenarbeit?	Positionen 135
Eunice Fong	A slightly curving place oder Wie das Persönliche im kollektiven Erzählen eine Gemeinschaft formt	Positionen 135
Andreas Engström	Klang Kunst Musik – die Konjunktion dreier Planeten im Jahr 2017	Positionen 135
Joshua Weitzel	Oral Storytelling statt Komposition – Gedanken zur Klangkunst auf der documenta	Positionen 135
Sarah Johanna Theurer	»Klang und Raum als grundlegendes Material künstlerisch gestalten.« – Interview mit Carsten Seiffarth	Positionen 135
Sarah Johanna Theurer	»Das Verhältnis von Klang und Raum verstehe ich als Choreografie« – Interview mit Marie-Therese Bruglacher	Positionen 135
Special	Strecke Berlin-Bonn	Positionen 135
Diverse	Gesamtheft 135	Positionen 135
Rosa Klee	Rant: Deutschland als Konzert	Positionen 134
Andreas Engström	Entweder wir gewinnen oder wir verlieren – Interview mit Clara Maïda	Positionen 134
Anna Schürmer u. Julian Kämper	Für und über Geld schreiben – ein OpenDoc	Positionen 134
Nina Noeske	Hörarbeit mit Fremdarbeit – Thema ›Geld‹ bei Johannes Kreidler	Positionen 134
Sandris Murins	Non-Fungible Token Pieces – Interviews mit Malte Giesen, Bnaya Halperin-Kaddari, Lore Lixenberg, Dmitri Kourliandski, Jacques Zafra und Line Tjørnhøj	Positionen 134
Bill Dietz	Etwas mehr als nur Wert …	Positionen 134
Fabian Peltsch	Chinesischer Metal zwischen Staat und Underground, Rockkultur und Avantgarde	Positionen 134
Special	#MoneyMustBeFunny	Positionen 134
Diverse	Gesamtheft 134	Positionen 134
Fabian Peltsch	Die Musik für ein neues Zeitalter: Interview mit Suzanne Ciani	Positionen 133
Monika Pasiecznik	Überlegungen zum Konzert heute	Positionen 133
Brandon Farnsworth	Die Plattform für experimentelle Musik Sonic Matter in Zürich: Interview mit Lisa Nolte und Katharina Rosenberger	Positionen 133
Patrcia Jäggi	Was ist Deep Listening?	Positionen 133
Ximena Alarcón-Díaz	Deep Listening als eine relationale Praxis	Positionen 133
Patrick Becker-Naydenov	Full Circle? Arbeiten von Amir Sphilman	Positionen 133
Maike Graf	Gebrochene und anders verklebte Regeln: Interview mit Georgia Koumará	Positionen 133
Special	Ukrainische Korridore	Positionen 133
Fabian Peltsch	Die Musik für ein neues Zeitalter: Interview mit Suzanne Ciani	Positionen 133
Monika Pasiecznik	Überlegungen zum Konzert heute	Positionen 133
Brandon Farnsworth	Die Plattform für experimentelle Musik Sonic Matter in Zürich: Interview mit Lisa Nolte und Katharina Rosenberger	Positionen 133
Patrcia Jäggi	Was ist Deep Listening?	Positionen 133
Ximena Alarcón-Díaz	Deep Listening als eine relationale Praxis	Positionen 133
Patrick Becker-Naydenov	Full Circle? Arbeiten von Amir Sphilman	Positionen 133
Maike Graf	Gebrochene und anders verklebte Regeln: Interview mit Georgia Koumará	Positionen 133
Special	Ukrainische Korridore	Positionen 133
Diverse	Gesamtheft 133	Positionen 133
Tim Tetzner	New Age – die Musik, das Phänomen	Positionen 132
Fabian Peltsch	Eine kalifornische Reise in und nach Spuren von New Age	Positionen 132
Fabian Peltsch	Vier Interviews: Aeoliah – Spiritualität; Chuck Wild – Therapie; Suzanne Doucet – Business; Douglas McGowan – Begriff und Geschichte	Positionen 132
Luc Döbereiner	Die Black Box des Unbegrifflichen: Ästhetisches Denken und KI	Positionen 132
Jan Topolski	Kompositions-Essays, Kompositions-Manifeste – neue Polnische Tendenzen	Positionen 132
Special	Ukrainische Korridore	Positionen 132
Diverse	Gesamtheft 132	Positionen 132
Friederike Kenneweg	Erfahrung, Neugier, Forscherdrang: Instrumente selbst bauen	Positionen 131
Rupert Enticknap	Eine Möglichkeit, Teil des Ortes zu werden – Interview mit Camilla Vatne Barratt-Due	Positionen 131
Hanna Grze?kiewicz	Street Fighting Human	Positionen 131
Edward Henderson	Musik und Obdachlosigkeit	Positionen 131
Bastian Zimmermann	Musik in Abschiebegefängnissen	Positionen 131
María Inés Plaza Lazo & Ido Nahari	Komposition einer Meta-Stadt – Gespräch mit Ari Benjamin Meyers	Positionen 131
Tobi Müller	Street Fighting Sound	Positionen 131
Special	Ukraine	Positionen 131
Diverse	Gesamtheft 131	Positionen 131
Anthony R. Green	Scored Blackness	Positionen 130
Maikon K	Gaben des Kreuzwegs	Positionen 130
Hesam Salamat	Kunst und ihre multiplen Widerstände	Positionen 130
Leonie Chima Emeka	Dieser Text ist ein Widerspruch	Positionen 130
Jennifer Ramme	Aufbegehren der Kollektive	Positionen 130
Clara Cheung	Marschieren in Hongkong	Positionen 130
Diverse	Gesamtheft 130	Positionen 130
Christoph Haffter	Strategischer Obskurantismus	Positionen 129
Thomas Groetz	Wohin soll ich mich wenden…	Positionen 129
Dagmara Genda	Die Falte spielen	Positionen 129
Colin Lang	Vergrabene Maßnahmen	Positionen 129
Andra Amber Nikolayi	Von Sâmb?ta Sonor? zu Semi Silent	Positionen 129
Friederike Kenneweg, Anneliese Ostertag, Irene Lehmann	Special: Code of Silence	Positionen 129
Diverse	Gesamtheft 129	Positionen 129
Christian Grüny	Wieso jetzt auch noch wir?	Positionen 128
Genoël von Lilienstern	Yaanga — Los Angeles	Positionen 128
Andreas Karl	Wider die Einbahnstraße — Identitäten im jüngsten chinesisch geprägten Komponieren	Positionen 128
Jay Arms	»Made in the USA« — Gamelan Son of Lion und die amerikanische experimentelle Musik	Positionen 128
Nico Daleman	The shape of Cumbia to come — Neo-Macondismo oder kolumbianische Avantgarde?	Positionen 128
Jessie Cox	Das Drumset als Werkzeug Kreolisierter Welten	Positionen 128
Lara Scherrieble	Über Wut und Liebe in the Wake	Positionen 128
Diverse	Gesamtheft 128	Positionen 128
Margarete Maierhofer-Lischka	#Qua vadis Netzmusik?	Positionen 127
Raphael Jacobs	Wir beginnen spielerisch mitzuschreiben – Ein Online-Tagebuch zu den Lockdown-Jams der Bastard Assignments	Positionen 127
Susanne Westenfelder	Tonal ist, was du draus machst – Wie man in atonaler Musik die Subdominante findet	Positionen 127
Juliane Schwarz-Bierschenk	Einfach BOOM gemacht – Musikalische Zeitgenoss*innen in Chemnitz	Positionen 127
Anna Schürmer	Was archiviert wird – ist vergangen? Die Musik(geschichte) der DDR in Dokumenten, Aufzeichnungen und Nachlässen	Positionen 127
Special	ABC-DDR – Ein enzyklopädisches Glossar	Positionen 127
Diverse	Gesamtheft 127	Positionen 127
Dorte Eilers, Bastian Zimmermann	Vom totalen Soundscape zur Hubba-Bubba-Oper – Gespräch mit Óscar Escudero, Sara Glojnari?, Marie-Anne Kohl und Richard Janssen	Positionen 126
Otto Paul Burkhardt	Theatermusik zwischen Verweisnetz und Sounddesign, Subtext und Gegenklang	Positionen 126
Robert Sollich	Die Probenarbeit ist der Kompositionsprozess – Gespräch mit Tobias Schwencke	Positionen 126
Christina Lessiak	Arbeiten in Wechselwirkung – Die kollaborative Entstehung eines Musiktheaterprojekts	Positionen 126
Marie-Anne Kohl	Castingshows als Musiktheater	Positionen 126
Insa Murawski	Interkulturalität hören – die »TRX Studies« und Elnaz Seyedi	Positionen 126
Andra Amber Nikolayi	Octavian Nemescus »Muzic? Imaginar?«	Positionen 126
Octavian Nemescu	Special: Octavian Nemescu: CROMOS oder »[Der Eingang der Objekte« Imaginäre Musik 1974–75	Positionen 126
Diverse	Gesamtheft 126	Positionen 126
Tim Rutherford-Johnson	Pamela Z: ...Material, um das Werk daran aufzuhängen	Positionen 125
Colin Lang	Hell for Leather – Metal als Kunstform	Positionen 125
Jolinde Hüchtker	Fragile Solidaritäten – acting in concert in Witten	Positionen 125
Friedemann Dupelius	New Ethnic Becoming – Schlaue künstliche Stimmen	Positionen 125
Nico Sauer	Qu’est-ce que c’est »B-Musik« – Vorbei an einer neuen Musikphilosophie	Positionen 125
Leon Ackermann	Ästhetische Autonomie und technische Reproduzierbarkeit	Positionen 125
Patrick Frank	Wo bleibt denn da die Neue Musik?	Positionen 125
YAN Jun	China: Keine Musik	Positionen 125
Diverse	Special Lyrikdossier	Positionen 125
Diverse	Gesamtheft 125	Positionen 125
Masatake Shinohara	Die Resonanz zwischen philosophischem Denken und künstlerischen Praktiken während der ökologischen Krise in Japan	Positionen 124
Thomas Groetz	»Musik unterliegt dem Druck, den die Gesellschaft auf unser Bewusstsein ausübt.«	Positionen 124
Sarah Johanna Theurer	Connectivity equal to an escape...	Positionen 124
Frauke Aulbert	Performance(kunst) und Neue Musik	Positionen 124
Jan Beuerbach	Pygmalion und die Musik entäußerter Gehirne	Positionen 124
Anna Schürmer	Ludo-Ästhetik: Künstl(er)i(s)che Welten	Positionen 124
Sven & Gerliene Schlijper-Karssenberg	Todo es Musica: Der Alltag in der Anomalia Argentina	Positionen 124
Cassandra Miller & Marja Christians	Special: Potted plants and other listening beings	Positionen 124
Diverse	Gesamtheft 124	Positionen 124
Svenja Reiner	I love you, but...	Positionen 123
Tomke Braun	Nile Koettings Remain Calm – Suche nach Resonanzen im Ausnahmefall	Positionen 123
Tobi Mueller	Säuseln gegen den Faschismus	Positionen 123
Dahlia Borsche	Strukturenbauen, um Strukturen zu verwischen	Positionen 123
Bastian Zimmermann	Webcamsexmusik	Positionen 123
Sandeep Bhagwati	Anti-Kairos oder: Vom Aushalten des Ungleichzeitigen	Positionen 123
Cornelius Cardew	Stockhausen dient dem Imperialismus	Positionen 123
Katja Heldt	Kuratorische Experimente – Zufallsprinzip, Kollektives Kuratieren, Self-Curation	Positionen 123
Diverse	Special: Kultur in Corona-Zeiten	Positionen 123
Diverse	Gesamtheft 123	Positionen 123
Bastian Zimmermann	Floating content. Wrong context? – Tilman Kanitz im Gespräch	Positionen 122
Nina Guo	Schweigen – Performativität in der Macht der Wahl	Positionen 122
Sebastian Berweck	Hanns Eisler, das Novachord und der ToasterVon einem der auszog, das originale Instrument zu spielen	Positionen 122
Genoel von Lilienstern	Fauxtomation, Cherry-Picking, Blackboxing – Über Künstliche Intelligenz in der Musik	Positionen 122
Dirk Wieschollek	Befreiung oder Überformung? – Zu einigen Entwicklungen gegenwärtiger Musikkunst im Kontext medialer und konzeptueller Erweiterung	Positionen 122
Brigitta Muntendorf	MUSIC TO KIN – Im Wechselspiel von Verwandtschaft und Referenz	Positionen 122
Johannes Kreidler	Muss man das alles »Musik« nennen? – Übergänge von Neuer Musik zu Medienkunst	Positionen 122
Diverse	Gesamtheft 122	Positionen 122
Michal Libera	Leben und leben lassen. Interview mit Carl Michael von Hausswolff	Positionen 121
Tim Tetzner	Experimental Apparatus – Die Hypnoseschallplatte	Positionen 121
Karin Weissenbrunner	Vibrierende Balance – Lärmwirkung, Musiktherapie und Klangheilung	Positionen 121
Julia Vorkefeld	Sexy Marginalised: Die Hochkultur im Widerspruch	Positionen 121
Darius Brzostek	Mögliche Sinne und unmögliche Klänge	Positionen 121
James Kennaway	Noch einmal mit Gefühl	Positionen 121
Marta Michalska	Musik in Kurorten	Positionen 121
Patrick Becker-Naydenov	Fieberkurven und Schweißausbrüche	Positionen 121
Diverse	Special: Neue Musik neu gehört	Positionen 121
Diverse	Gesamtheft 121	Positionen 121
Barbara Barthelmes	Von Klangkunst zu Immersion	Positionen 120
Katja Heldt	Von Waschmaschinen und Algoraves – Dynamisch Akustische Forschung in Nürnberg	Positionen 120
Karin Weissenbrunner	Materialität und Medialität – Vinyl -terror & -horror und das phonographische Medium in der Klangkunst	Positionen 120
Tim Tetzner	Die Orgel als räumliche Metapher	Positionen 120
Julian Kämper	»Hallo Mond Mond« – Interview mit Martine-Nicole Rojina	Positionen 120
Tim Rutherford-Johnson	Zwischen den Werkformen – Annea Lockwoods Sound Map of the Hudson River	Positionen 120
Jan Topolski	Der Abwesende Klang – Tendenzen in der jungen polnischen Klangkunst	Positionen 120
Diverse	Special: Call for Applications	Positionen 120
Diverse	Gesamtheft 120	Positionen 120
Bastian Zimmermann	Körper unter Druck – Interview mit Raphael Sbrzesny	Positionen 119
Thomas Groetz	Popkultur in der Neuen Musik: Nichts als Trash?	Positionen 119
Ruptert Enticknap	Would Mozart wear Balenciaga?	Positionen 119
Giuliano Obici	Taking care of editions – Interview with Gary Schultz	Positionen 119
Patrick Frank, Juliana Hodkinson, Rolf Großmann	Special: Musikalische Zeitfragen II – Die Avantgarde lebt!	Positionen 119
Diverse	Gesamtheft 119	Positionen 119
Svenja Reiner	Neue Musik – Neue Fans?	Positionen 118
Katja Heldt	Eine Wunderkammer für Luxemburg – Das Festival rainy days. Ein Interview mit Lydia Rilling	Positionen 118
Julian Kämper	#self #loveyourself #mentalhealth #goals	Positionen 118
Nina Noeske	(Selbst-)Reflexion in der Gegenwartsmusik – mit einigen Notizen zum Thema »Gender«	Positionen 118
Biell Dietz, Diego Grossmann	A Mediation	Positionen 118
Tatjana Mehner	Komponierte Bilder – Komponistenbilder	Positionen 118
Patricia Hofmann	Kampagne der Initiative Neue Musik Berlin field Notes zur Stärkung der zeitgenössischen Musikszene n Berlin. Ein Interview mit Lisa Benjes	Positionen 118
Andreas Engström, Theresa Beyer, Fabian Czolbe	Special: Musikalische Zeitfragen I – Diskursverlust – Diskursnotwendigkeit	Positionen 118
Diverse	Gesamtheft 118	Positionen 118
Christian Grüny	Dekonstruktion der Avantgarde?	Positionen 117
Gisela Nauck	»Was bleibt?« … von der Avantgarde – Fragen und Antworten	Positionen 117
Hans-Joachim Hespos	»Was bleibt?« … von der Avantgarde – Fragen und Antworten	Positionen 117
Marion Saxer	Kein Entkommen! Historisches Bewusstsein und Geschichtsvergessenheit	Positionen 117
Jens Schubbe	Moderneverlust? Überlegungen zur Repertoirebildung	Positionen 117
Ulrich Mosch	Rückspiegel. Zu einem Projekt bei den Darmstädter Ferienkurse 2016	Positionen 117
Diego Ramos	Neue Gestaltungsspielräume. Einige Gedanken zur Verwandlung der zeitgenössischen Interpretationspraxis	Positionen 117
Helga de la Motte-Haber	Der Kreislauf der künstlerischen Avantgarde	Positionen 117
Ariane Jessulat	Moderne rekonstruieren – Vergangenheit projizieren	Positionen 117
Matthias Rebstock	Fundstätte YouTube. Ist Gegenwart stärker als Vergangenheit?	Positionen 117
Martin Schüttler	Fundstätte YouTube. Ist Gegenwart stärker als Vergangenheit?	Positionen 117
Elena Ungeheuer	Musik und Raum. Epistemologien – Dramaturgien – Analysen	Positionen 117
George Lewis	The News in Music. Ein Gespräch über eine umstrittene Komposition	Positionen 117
Thomas Meadowcroft	The News in Music. Ein Gespräch über eine umstrittene Komposition	Positionen 117
Carolin Naujocks	»Hörbares ist hörbar!« – 35 lichte Momente Ein nachhörendes Gespräch mit Astrid Schmeling und Matthias Kaul	Positionen 117
Rolf Großmann	Digital Natives – eine Generation des Übergangs. Zur Gestaltungsmacht digitaler Kultur	Positionen 116
Andreas Frank	Transdiziplinärer Wendepunkt	Positionen 116
Philipp Krebs	Hinterfragen	Positionen 116
Lukas Huber	fluid und körnig	Positionen 116
Matthias Kranebitter	Musik als Datenmenge	Positionen 116
Ole Hübner	Plädoyer für eine refektierte Digitalisierung der neuen Musik … und die Reanimation ihres kritischen Auftrags	Positionen 116
Brigitta Muntendorf	Community of Practice. Komponieren in Referenzsystemen	Positionen 116
Oliver Schneller	Die Aufösung des Klangs	Positionen 116
Peter Lell	Sonifzierung der digitalisierten Welt. Der Komponist Johannes Kreidler	Positionen 116
Sebastian Berweck	Angekommen im Wunderland. Der Interpret im digitalen Zeitalter	Positionen 116
HannaH Walter	Digital Nomads Blackout. Eine Kurzgeschichte in Lichtgeschwindigkeit	Positionen 116
Hanne Darboven	Modelle – Musik als Kunst. Ein Gespräch über zwei Streichquartette: von Hanne Darboven und Nikolaus Gerszewski	Positionen 116
Nikolaus Gerszewski	Modelle – Musik als Kunst. Ein Gespräch über zwei Streichquartette: von Hanne Darboven und Nikolaus Gerszewski	Positionen 116
Gisela Nauck	Dieter Schnebel – in memoriam	Positionen 116
Dieter Schnebel	Der Zeitgenosse	Positionen 116
Achim Freyer	Abschied vom Abschied des Freundes	Positionen 116
Die Maulwerker	Maulwerker und MAULWERKE	Positionen 116
Leonie Reineke	Experimentelles Funken. Dankesrede für den Reinhard-Schulz-Kritikerpreis 2018	Positionen 116
Philipp Schäffler	Im Sog der Resonanz. Zu einem neuen Begriff in Musikwissenschaft, -ästhetik, -soziologie und -pädagogik	Positionen 115
Cathy Milliken	Partizipative Musik als Kunstform. Ein Gespräch über »social engagement«	Positionen 115
Matthias Rebstock	Partizipative Musik als Kunstform. Ein Gespräch über »social engagement«	Positionen 115
Simone Keller	Soziokulturelles Engagement – »die Zukunft der Musik«?	Positionen 115
Philip Bartels	Soziokulturelles Engagement – »die Zukunft der Musik«?	Positionen 115
Philipp Schäffer	Das Konzept Amadeu Antonio Kiowa von M. Kaul. Ein Erfahrungsbericht mit Schülern aus Jena	Positionen 115
Matthias Kaul	»Listen: Voices!«	Positionen 115
Moritz Müllenbach	Das musikalische Potenzial von Industrieräumen. Beispiel: Collegium Novum Zürich	Positionen 115
Leonie Pahlke	Spielend hören und hörend spielen. Das Playsonic Festival in Frankfurt/Main	Positionen 115
Sonia Lescène	Kuratieren mit Mitteln des Widerstands. Das Solistenensemble PHOENIX16 – ein Interview mit Gisela Nauck	Positionen 115
Timo Kreuser	Kuratieren mit Mitteln des Widerstands. Das Solistenensemble PHOENIX16 – ein Interview mit Gisela Nauck	Positionen 115
Gisela Nauck	Beobachten, Bezeugen,Reagieren. Transformationen des Politischen: Isabel Mundry, Helmut Oehring, Christoph Ogiermann	Positionen 115
Michael Rebhahn	Situationen schaffen. Zur Arbeit von Hannes Seidl	Positionen 115
Yana Prinsloo	Die Wahrheit re-formieren. Forderungen einer theoretischen und musikalischen Re-Positionierung	Positionen 115
Constanze Wimmer	Musik als gesellschaftliche Interaktion. Musikvermittler auf dem Weg zu Artistic Citizenship	Positionen 115
Peter Ablinger	Das Ungesagte. Über Psychoanalyse und Zahlensymbolik	Positionen 115
Kirsten Reese	Tönende Botschaften. Dokumentarisches Komponieren mit Archivmaterialien von Hermann Scherchen	Positionen 115
Juliane Klein	Hermann Keller – Nach-Ruf	Positionen 115
Ingo Weber	Hermann Keller – Nach-Ruf	Positionen 115
Gisela Nauck	Hermann Keller – Nach-Ruf	Positionen 115
Bettina Wackernagel	Never Stop Questioning	Positionen 114
Ingo Techmeier	Heroines of Sound – das Festival	Positionen 114
Laura Zattra	Sie war ihrer Zeit voraus. Teresa Rampazzi, eine wichtige Komponistin elektronischer Musik in Italien	Positionen 114
Helen Heß	Alltagssinfonien und Sternenmusik. Else Marie Pade – dänische Grand Dame der elektronischen Musik	Positionen 114
Monika Pasiecznik	Fehlende Herstory. Die Komponistinnen der neuen und elektronischen Musik in Polen	Positionen 114
Julia Mihály	Vokalperformance. Eine One-Woman-Show	Positionen 114
Bettina Wackernagel	Heroines of Sound	Positionen 114
Helen Heß	Heroines of Sound	Positionen 114
Julia Eckhardt	Art has no gender but artists do	Positionen 114
Beatrix Borchard	Genderforschung in der Musikwissenschaft. Eine (kritische) Bestandsaufnahme aus zwei Perspektiven	Positionen 114
Elisabeth Treydte	Genderforschung in der Musikwissenschaft. Eine (kritische) Bestandsaufnahme aus zwei Perspektiven	Positionen 114
Ricarda Ott	MUGI: Musikgeschichtsschreibung mit neuem Blick	Positionen 114
Katja Heldt	Feministische Aufbrüche in der zeitgenössischen Musik	Positionen 114
Gisela Nauck	Gender Research in Darmstadt. Ein Interview mit dem künstlerischen Leiter der Darmstädter Ferienkurse Thomas Schäfer	Positionen 114
Claudia Tittel	Magnetic Attacks. Christina Kubischs Arbeiten mit elektromagnetischer Induktion	Positionen 114
Gabrielle Weber	Nachdenken über Klang …	Positionen 114
Cathy van Eck	Nachdenken über Klang …	Positionen 114
Elena Ungeheuer	Toward a »Space-As-Shared-Sonic-Practices Turn«. Gedanken nach der Dubliner Konferenz Sounding Out the Space	Positionen 114
Jürgen Krebber	Archiv des IMD online	Positionen 114
Patrick Frank	Die gedemütigte ernste Musik	Positionen 113
Johannes Kreidler	Aufösung von Musik oder Transformation? Quo vadis hybridisierte neue Musik	Positionen 113
Gisela Nauck	Aufösung von Musik oder Transformation? Quo vadis hybridisierte neue Musik	Positionen 113
Anton Wassiljew	Gegen Musik. Ein sehr persönlicher Bericht über Agonie, Ideologie und die Erschöpfung der negativen Logik der Kunst	Positionen 113
Nikolaus Gerszewski	Was Musik sein kann. Gespräch zweier Komponisten über 4‘33‘‘, die Konsequenzen und »Musicking«	Positionen 113
Antoine Beuger	Was Musik sein kann. Gespräch zweier Komponisten über 4‘33‘‘, die Konsequenzen und »Musicking«	Positionen 113
Malte Giesen	Video killed the string quartet. Zum Einsatz von Video in neuer Musik	Positionen 113
Sarah Nemtsov	Warum noch Orchester?	Positionen 113
Thomas Gerwin	Demokratisierung der klingenden Kunst	Positionen 113
Hans-Ulrich Werner	Angewandte Medienwissenschaft	Positionen 113
Martina Seeber	New Disziplin	Positionen 113
Gisela Nauck	Musik als Skulptur. Dmitri Kourliandskis Weg vom Kunstwerk zur Wahrnehnehmung	Positionen 113
Maximilian Marcoll	Der Schritt ins Visuelle	Positionen 113
Thomas Nückel	Ein Wolf im Schafspelz? Das Tripel: Künstler – Werk – Hörer unter algorithmischen Bedingungen	Positionen 113
Cornelius Schwehr	Klaus Huber, eine Erinnerung	Positionen 113
Katja Heldt	Die Kampagne feld notes. Ein Marketing-Konzept für die Berliner zeitgenössische Musik	Positionen 113
Karim Haddad	Die Szene neuer Musik im Libanon	Positionen 113
Ziad Nawfal	Die Szene neuer Musik im Libanon	Positionen 113
Jim Quilty	Die Szene neuer Musik im Libanon	Positionen 113
Katarzyna Grebosz-Haring	Auf dem Weg zur kulturorientierten Stadt. Publikums-Studie zu Festivals neuer Musik in Paris, Warschau und Wien 2014	Positionen 112
Simone Heilgendorff	Auf dem Weg zur kulturorientierten Stadt. Publikums-Studie zu Festivals neuer Musik in Paris, Warschau und Wien 2014	Positionen 112
Astrid Schmeling	Ein Loblied auf das »kleine« Publikum Leben und aktuelle/zeitgenössische/Gegenwarts-/Jetzt-Musik …	Positionen 112
Juana Zimmermann	Vom Konzert zu YouTube. Auf dem Weg zu einer neuen Kulturform des Hörens?	Positionen 112
Jan Kopp	Das hörbare Hören. Über das Anrecht des Hörers am Werk	Positionen 112
Bill Dietz	L’école de la claque	Positionen 112
Patricia Hofmann	… näher am musikalischen Geschehen. Ein Gespräch mit der Komponistin Rebecca Saunders	Positionen 112
Jens Schubbe	Neue Musik und Publikum. Erfahrungen in Berlin und Zürich	Positionen 112
Stefan Streich	Drohendes Aus. Klangwerkstatt Berlin	Positionen 112
Sven Hartberger	Andere Formate – wozu denn?	Positionen 112
Chris Heenan	Certain Sundays. Altmodische Gastfreundschaft, neumodische Überblendung der Kunstunschärfe und soziale Erfahrung	Positionen 112
Christopher Williams	Certain Sundays. Altmodische Gastfreundschaft, neumodische Überblendung der Kunstunschärfe und soziale Erfahrung	Positionen 112
Peter Sigl	Salzburger Atelierkonzerte	Positionen 112
Evan Christ	Vielfalt der Begegnungen	Positionen 112
Beatrix Wagner	Sympathie und Vertrauen	Positionen 112
Gerald Eckert	Sympathie und Vertrauen	Positionen 112
Gisela Nauck	Carte blanche Middle East. Zu einem experimentellen Projekt des Goethe-Instituts	Positionen 112
Gisela Nauck	Es hört einfach nicht auf … »Darmstadt und die Neue Musik in der DDR« – eine publizistische Entgleisung	Positionen 112
Matthias Rebstock	Parodoxien zwischen Aneignung und Abgrenzung. Überlegungen zur kulturellen Identität der neuen Musik	Positionen 111
Veit Erlmann	»Gefühlskulturen« – Identität und Empathie	Positionen 111
Thomas Bruns	… vom ob zum wie … Gedanken zur Identität im interkulturellen Kontext	Positionen 111
Matthias Rebstock	Das Eigene und der Andere. Gespräch über Grenzsituationen in Georg Kleins klangkünstlerischen Arbeiten	Positionen 111
Georg Klein	Das Eigene und der Andere. Gespräch über Grenzsituationen in Georg Kleins klangkünstlerischen Arbeiten	Positionen 111
Dieter Mack	»…it's just part of my life« Pluralität und Positionierung südostasiatischer KomponistInnen	Positionen 111
Gisela Nauck	Sacrifice. Reflexionsraum Identität – zur gleichnamigen Oper von Sarah Nemtsov und Dirk Laucke	Positionen 111
Julia Mihály	Dresscodes. Über Kleidung in der Neuen-Musik-Szene	Positionen 111
Matthias Mainz	Plattform für Transkulturelle Neue Musik	Positionen 111
Wojtek Blecharz	Selbstfindung	Positionen 111
Ricardo Eizirik	Zugehören? Ein Dialog	Positionen 111
Daniel Moreira	Zugehören? Ein Dialog	Positionen 111
Mark Terkessidis	Immer ein Einwanderer	Positionen 111
Ati Metwaly	Ägypten: Ein Fall von zweihundert Jahren	Positionen 111
Rasha Yehia	Leuchtturm in Nordafrika. Die Gesellschaft für Europäische Ägyptische zeitgenössische Musik (EECMS)	Positionen 111
Mohamad Fityan	Es kam alles anders … Über Musik in Syrien und das Leben als syrischer Musiker	Positionen 111
Sarah Nemtsov	Es kam alles anders … Über Musik in Syrien und das Leben als syrischer Musiker	Positionen 111
Sebastian Hanusa	Rückblick auf Michael Hirschs Dido	Positionen 111
Theresa Beyer	Pro Musikjournalismus. Dankesrede für den Reinhard Schulz-Preis 2016	Positionen 111
Sebastian Hanusa	Grundinteresse an Welt. Zum zwanzigjährigen Jubiläum des ensemble mosaik	Positionen 111
Barbara Eckle	Cage after Cage. Entdeckungen eines Schlagzeugers	Positionen 111
Matthias Kaul	Cage after Cage. Entdeckungen eines Schlagzeugers	Positionen 111
Ulrich Mosch	Mikrotonale Entfesselungen. Vom Problem zum künstlerischen Möglichkeitsfeld	Positionen 110
Wolfgang von Schweinitz	Zum Beispiel ein anderes Tonsystem	Positionen 110
Stefan Pohlit	Parsifal in Aleppo. Ein Plädoyer für Julien Jalâl Ed-Dine Weiss	Positionen 110
Gisela Nauck	»Inmitten von Ruinen …« Von der Mikrotonalität zu Mikrotönen – die jüngste Komponistengeneration	Positionen 110
Marc Sabat	Aufzeichnungen zur Evolution der Harmonie	Positionen 110
Friederike Kenneweg	Von Schwebungen, Linien und Tonbeziehungen. Die Komponisten der Plainsound-Gruppe	Positionen 110
Björn Gottstein	Steigerungslogik. Deutungszusammenhänge einer arithmetischen Mikrotonalität in Enno Poppes Salz	Positionen 110
Roman Brotbeck	Les espace sonores	Positionen 110
Caspar Johannes Walter	Mikrotonales Komponieren heute … und in der Kompositionspädagogik	Positionen 110
Alexander Moosbrugger	Drei Seiten … zu Stimmung, Intonation, schönen Schrecksekunden	Positionen 110
Matthias R. Entreß	Embodied Harmony. … und die mikrotonale Tuba von Robin Hayward	Positionen 110
Jens Schubbe	Das wohldetemperierte Vibraphon	Positionen 110
Hassan Taha	Zeitgenössische Musik in Syrien	Positionen 110
Sabine Breitsameter	Plastische Arbeit mit Klang. Grundlinien künstlerischer Forschungsarbeit am 3D-Audio-Lab der Hochschule Darmstadt	Positionen 110
Natascha Rehberg	Rata Schaan. Being-In the jungle. Möglichkeiten – musikalische Intentionen – kompositorische Realitäten	Positionen 110
Hannes Seidl	Good Morning Deutschland. Ein soziales Kunstprojekt mit Geflüchteten für Geflüchtete: Zweiter Erfahrungsbericht	Positionen 109
Gisela Nauck	Good Morning Deutschland. Ein soziales Kunstprojekt mit Geflüchteten für Geflüchtete: Zweiter Erfahrungsbericht	Positionen 109
Jan Brachmann	Grundfragen	Positionen 109
Patrick Klingenschmitt	Zwischen Autonomie und Mangelverwaltung. Strukturen und Organisationsformen der Freien Szene zeitgenössischer Musik in Berlin	Positionen 109
Tobias Rempe	Idee und Verkörperung. Freie Ensembles und Orchester	Positionen 109
Kerstin Wiehe	Kulturpolitischer Mut! Zur Notwendigkeit eines Umdenkens in der Kulturförderung der Freien Musik)Szene	Positionen 109
Matthias Rebstock	New moves. Das freie Musiktheater formiert sich	Positionen 109
Jens Schubbe	Wie frei ist die freie Szene?	Positionen 109
Tanja Ratzke	Der Geldmangel bleibt … Segen und Fluch der Projektförderung	Positionen 109
Gisela Nauck	Der Geldmangel bleibt … Segen und Fluch der Projektförderung	Positionen 109
Lena Krause	Labor der Moderne. Junge Ensembles und Förderstrukturen	Positionen 109
Ilse Müller	Mehr als nur ein Experiment! Das Ensemblekollektiv Berlin	Positionen 109
Gisela Nauck	Erfolgsgeschichten. Die Ensembles Aventure Freiburg, Musikfabrik Köln und Resonanz Hamburg	Positionen 109
Sergej Newski	Aufblühen inmitten einer Wüste. Russlands neue Freie Szene	Positionen 109
Andreas Engström	Zwischenstand. Zur Situation der Freien Szene neuer Musik in Schweden	Positionen 109
Gianluigi Mattietti	Ahnung Unabhängigkeit. Zu den Möglichkeiten einer Freien Szene in Italien	Positionen 109
Mohsen Mirmehdi	Neue Musik im Iran. Eine Momentaufnahme	Positionen 109
Ali Gorji	Neue Musik im Iran. Eine Momentaufnahme	Positionen 109
Stefan Fricke	Sing me a Song of Songmy. Der türkische Komponist Ilhan Mimaroglu	Positionen 109
Herbert Glossner	Passionszeit. Neue Passionsmusiken von Steffen Schleiermacher und Hermann Keller	Positionen 109
Hannes Seidl	Good Morning Deutschland. Ein soziales Kunstprojekt mit Geflüchteten für Geflüchtete: Erster Erfahrungsbericht	Positionen 108
Jakob Bauer	Good Morning Deutschland. Ein soziales Kunstprojekt mit Geflüchteten für Geflüchtete: Erster Erfahrungsbericht	Positionen 108
Christian Grüny	Kampfzone Wirklichkeit. Bemerkungen zum Realismus als philosophische, künstlerische und musikalische Kategorie	Positionen 108
Gisela Nauck	Welt(en)aneignung(en). Ein Diskussionsbeitrag zur Debatte über Diesseitigkeit, Neuen Konzeptualismus und Neue Disziplin	Positionen 108
Brigitta Muntendorf	Social Composing	Positionen 108
David Helbich	Hinter jeder Lampe steckt ein Schalter. Social Art und ihr Publikum	Positionen 108
Johannes Kreidler	Semantische Explosion. In der nunc-digitalen Zeit – Öffentlichkeit, Diskurs und Musik	Positionen 108
Frank Schneider	»… als würde gegen eine Mauer gerannt«. Sozialistischer Realismus und seine Gegenentwürfe	Positionen 108
Gisela Nauck	»… als würde gegen eine Mauer gerannt«. Sozialistischer Realismus und seine Gegenentwürfe	Positionen 108
Ulrich Mosch	Die neue Realität Kunst. Der Glaube an die Kraft der Abstraktion	Positionen 108
Ulrich Plass	Antinomie. Realismus und Realität in Literatur und Theater	Positionen 108
Patrick Becker	Produktionsmodell. Realismus Gedanken zu Bernd Stegemanns Buch Lob des Realismus	Positionen 108
Martina Seeber	C’est pas drole, la vie. Carola Bauckholts un-gewohnten Umgebungen	Positionen 108
Jonas Reichert	Ein Spielball namens Freiheit. Patrick Francks Theorieoper in Zürich	Positionen 108
Gisela Nauck	Wirklichkeiten. Zu einem musikalisch-theoretischen Kongress in Stuttgart	Positionen 108
Antonia Marten	Campus Gegenwart. Ein neues interdisziplinäres Ausbildungs-, Forschungs- und Entwicklungslabor in Stuttgart	Positionen 108
Christof M Löser	Campus Gegenwart. Ein neues interdisziplinäres Ausbildungs-, Forschungs- und Entwicklungslabor in Stuttgart	Positionen 108
Markus Steffens	Resonanzen. Zu einem Klangkunstprojekt in den Herrenhäuser Gärten Hannover	Positionen 108
Sharif Sehnaoui	Musik als Notwendigkeit. Quellen und Realitäten der Neuen-Musik-Szene Beirut	Positionen 108
Hannes Seidl	Good Morning Deutschland. Ein soziales Kunstprojekt mit Geflüchteten für Geflüchtete	Positionen 107
Marion Saxer	Präsenz und ihre Reflexion Live-Erfahrungen in der medienintegrativen zeitgenössischen Musik	Positionen 107
Johanna Dombois	LIE	Positionen 107
Wolfgang Ernst	Flimmernde Präsenz,unechte Gleichzeitigkeit. Zwischen Live und Echtzeit	Positionen 107
Mathias Monrad Møller	We’re on!	Positionen 107
Annesley Black	Komponieren als Cyborg: Hinter dem Roboter steht ein Zwerg	Positionen 107
Neele Hülcker	Komponieren als Cyborg: Medien sind zu Zeichen geworden	Positionen 107
Michael Beil	Komponieren als Cyborg: Abbildung als Original	Positionen 107
Monika Pasiecznik	Musikalische Phantomatik. Die virtuellen Realitäten des belgischen Komponisten Stefan Prins	Positionen 107
Angela Bürger	Having Bodies. Liveness und Körperlichkeit in der aktuellen Performancepraxis	Positionen 107
Michael Harenberg	Having Bodies. Liveness und Körperlichkeit in der aktuellen Performancepraxis	Positionen 107
Yannick Hofmann	Transmediales Komponieren	Positionen 107
Ulrich Mosch	Liveness in concert. Mediale Erweiterungen und medientechnische Überformungen des Konzerts	Positionen 107
Andreas Rochholl	Wenn das Feuer kleiner wird … Erfahrungen mit der Musik des Orient – eine Reise durch den Iran	Positionen 107
Susanne Zapf	Shabe Irani/ Iranische Nacht	Positionen 107
Jens Schubbe	Sinnlichkeit, Prägnanz und Eigensinn. Der kurdische Komponist Mithatcan Öcal	Positionen 107
Michael Lentz	Mein Lehrer ist weggegangen	Positionen 107
Gisela Nauck	»Und siehe da, es geht immer weiter …« Gisela Nauck im Gespräch mit Josef Anton Riedl über Experimente, Inhalt und Gehen als Instrument	Positionen 107
Jonas Reichert	MaerzMusik – Festival für Zeitfragen: Lange Konzerte kontra Weltgeschwindigkeit	Positionen 107
Patrick Becker	MaerzMusik – Festival für Zeitfragen: Die Luft ist raus?!	Positionen 107
Gisela Nauck	Was ist Bühne, heute? Erweitertes Editorial – ein kleiner Rundblick	Positionen 106
Daniel Ott	Musiktheater heute… … und die Münchener Biennale 2016	Positionen 106
David Roesner	Die Welt als Bühne und Plattform. Gedanken zu einem Gespräch mit Daniel Ott und Manos Tsangaris über die Neuorientierung der Münchener Biennale. Festival für neues Musiktheater	Positionen 106
Marion Hirte	OmU	Positionen 106
Malte Ubenauf	OmU	Positionen 106
Manos Tsangaris	Musiktheater heute… … und die Münchener Biennale 2016	Positionen 106
Penelope Wehrli	Offene Landschaften, verschachtelte Räume	Positionen 106
Katharina Ortmann	Original oder Untertitel? Gleich-Berechtigung aller Kunstsparten: Zwei Beispiele	Positionen 106
Elisabeth Tropper	Original oder Untertitel? Gleich-Berechtigung aller Kunstsparten: Zwei Beispiele	Positionen 106
Marion Saxer	Hybride Bühne. Simon Steen-Andersens Auseinandersetzung mit der Konzertbühne	Positionen 106
Jorinde Reznikoff	Von Wegen der Bühne. Die Festivals klub katarakt und blurred edges in Hamburg	Positionen 106
Barbara Barthelmes	Die Bühnen der Klangkunst	Positionen 106
Kirsten Wagner	Die Stadt als Bühne. Performativität und urbaner Raum	Positionen 106
Ernstalbrecht Stiebler	Ein Rückblick (vielleicht eine Predigt? – aber abseits des trockenen Tons!)	Positionen 106
Thomas Groetz	Klang als skulpturale Idee. Der amerikanische Performance- und Medienkünstler Terry Fox	Positionen 106
Egbert Hiller	Nordlichter. Das Ensemble Decoder im Spiegel seiner ersten CD	Positionen 106
Alexander Dick	KlassenArbeit. Lernen mit dem ensemble recherche	Positionen 106
Ulrich Mosch	Hörwissen als implizites Wissen. Anmerkungen zu einer aktuellen philosophischen Diskussion	Positionen 105
Helga de la Motte-Haber	Implizites Wissen – implizites Hören	Positionen 105
Daniel Morat	Hör-Wissen im Wandel. Porträt eines Forschernetzwerks	Positionen 105
Patrick Becker	Hören im Diskurs	Positionen 105
Holger Schulze	Hörkulturen der Gegenwart. Eine Anthropologie in acht Hörweisen	Positionen 105
Dominik Schrage	Auditive Wahrnehmung im 20. Jahrhundert Eine soziologische Perspektive	Positionen 105
Sabine Breitsameter	Hören gehen. Eine kleine Geschichte der Hörspaziergänge	Positionen 105
Marion Saxer	Oszillierendes Hören. Wahrnehmung medialer Differenz bei Peter Ablinger und anderen	Positionen 105
Chris Salter	Sechs Atmosphären. Die skulpturalen Szenarien aus Klang und Licht von Yutaka Makino	Positionen 105
Thomas Gerwin	Mit allen Sinnen hören. Klingende Kunst multisensorial	Positionen 105
Gisela Nauck	ZeitRäume als Zeitfragen. Überlegungen anlässlich des ersten Festivals ZeitRäume Basel	Positionen 105
	sonotopia. Europäischer Studentenwettbewerb für installative Klangkunst	Positionen 105
Dieter Schnebel	Trauerrede für Rainer Riehn. Teil 2: Über den Tod	Positionen 105
Matthias Rebstock	Composed Theatre. Zur Konzeption des Begriffs	Positionen 104
David Roesner	Composed Theatre. Zur Konzeption des Begriffs	Positionen 104
Roland Quitt	Notizen zum Feld von Musik und Theater	Positionen 104
Matthias Mohr	»Theater, das so viel mehr sein kann …« Die Ruhrtriennale unter der Leitung von Heiner Goebbels	Positionen 104
Patrick Frank	Das Projekt Freiheit. Über Autorschaft und Kuratorkomposition am Beispiel der Theorie-Oper	Positionen 104
Trond Reinholdtsen	Die Norwegian Opr	Positionen 104
Lennart Dohms	Wo wir noch nicht waren … Das Angelus Novus-Projekt von Helmut Oehring und der Kunsthochschule Bern	Positionen 104
François Sarhan	Vermeidbarer Verrat. Über das Zusammenwirken der verschiedenen Künste im Musiktheater	Positionen 104
Annesley Black	Kollaborative Arbeit	Positionen 104
Judith Pielsticker	Bitte hören Sie weiter, es gibt (nichts) zu sehen … Film und Video im Neuen Musiktheater: ein Rundgang	Positionen 104
Christian Grammel	Bitte hören Sie weiter, es gibt (nichts) zu sehen … Film und Video im Neuen Musiktheater: ein Rundgang	Positionen 104
Ana Maria Rodriguez	Le Stéréoscope des Solitaires – ein Bericht	Positionen 104
Christian Esch	Der Fonds Experimentelles Musiktheater	Positionen 104
Steffen Pohl	My Legs are my Gears. Alltag in der Oper als Experiment – EXIT G	Positionen 104
Michael Maierhof	My Legs are my Gears. Alltag in der Oper als Experiment – EXIT G	Positionen 104
Ivan Bazak	Die Stadt als utopische Bühne. Das Musiktheater-Projekt Plätze. Dächer. Leute. Wege. in Bielefeld	Positionen 104
Gordon Kampe	Die Stadt als utopische Bühne. Das Musiktheater-Projekt Plätze. Dächer. Leute. Wege. in Bielefeld	Positionen 104
Christina C. Messner	Mitten im Alltag. Skizzen zum Musiktheater im öffentlichen Raum	Positionen 104
Jörn Peter Hiekel	Ars combinatoria. Vom Verlassen gesicherter Bahnen: Manos Tsangaris	Positionen 104
Georg Nussbaumer	Das runde O im Wörtchen Oper – eine Rotation	Positionen 104
Mechthild Schlumberger	Abwesend erscheinen. Zur »Ästhetik der Abwesenheit« in Heiner Goebbels Musiktheaterstücken	Positionen 104
Gisela Nauck	Into the Dark. Sabrina Hölzers Musik-Inszenierungen im lichtlosen Raum	Positionen 104
Dorothea Lübbe	Neue Klang- und Wahrnehmungsräume. Zum Musiktheater von Klaus Lang	Positionen 104
Kirsten Hehmeyer	»Wir wollen das Ohr auf die Welt legen …« Ein Porträt des musiktheaters bruit!	Positionen 104
Andreas Engelmann	Der Gesang der Sirenen. Das Potenzial von Oper heute – ein Beispiel	Positionen 104
Jim Igor Kallenberg	Der Gesang der Sirenen. Das Potenzial von Oper heute – ein Beispiel	Positionen 104
Sandeep Bhagwati	Comprovisations-Systeme. Partituren als Navigationshilfen fürs Musizieren im reißenden Strom der Gedanken	Positionen 104
Dieter Schnebel	Trauerrede für Rainer Riehn	Positionen 104
Steffen Krebber	Jenseits des Heimwehs oder: Von der Wahrnehmung möglicher Ähnlichkeiten	Positionen 103
Björn Gottstein	»vielleicht post-zitathaft« Gegenwärtige Praktiken der Kulturtechnik Zitat	Positionen 103
Martin Schüttler	»vielleicht post-zitathaft« Gegenwärtige Praktiken der Kulturtechnik Zitat	Positionen 103
Hannes Seidl	»vielleicht post-zitathaft« Gegenwärtige Praktiken der Kulturtechnik Zitat	Positionen 103
Emil Bernhardt	Verdoppelte Empfindsamkeit? Perspektiven einer Gefühlsästhetik in der Musik von Lars Petter Hagen	Positionen 103
Susann El Kassar	Oxidierte Musik. Vom Bergen gesunkener Schiffe: Gérard Pesson und Johannes Schöllhorn	Positionen 103
Axel Volmar	Musikgeschichte als Medienarchäologie? Überlegungen zum material turn in der Musikwissenschaft	Positionen 103
Paul DeMarinis	Die beharrliche Vergangenheit	Positionen 103
Thomas Wenk	Analoge Zombies oder: Das zweite Leben der Kassettenrekorder	Positionen 103
Svenja Rokitta	Déjà-entendu. Erinnerndes Hören in der Sampling-Kultur	Positionen 103
Mara Genschel	Zweiklang der Behaglichkeit. Über königlich geformte Sanitärkeramik	Positionen 103
Berno Odo Polzer	MaerzMusik – Festival für Zeitfragen. Das Zeitgenössische als Musik neu hinterfragen – ein Gespräch von Gisela Nauck mit Berno Odo Polzer	Positionen 103
Gisela Nauck	MaerzMusik – Festival für Zeitfragen. Das Zeitgenössische als Musik neu hinterfragen – ein Gespräch von Gisela Nauck mit Berno Odo Polzer	Positionen 103
Fabian Czolbe	The Liquid Now – die Konzerte	Positionen 103
Patrick Becker	Thinking Together – Konferenz und Diskurs	Positionen 103
Jim Igor Kallenberg	Musik als Zeitgenossin	Positionen 103
Friedemann Schmidt-Mechau	Unbändig neugierig bis ins hohe Alter. Zum Tod von Gertrud Meyer-Denkmann	Positionen 103
Enno Rudolph	Populismus	Positionen 102
Patrick Frank	Was ist Kritik? Teil II: Macht, Wahrheit und Populismus	Positionen 102
Tobias Rempe	Waschzwang im System	Positionen 102
Lydia Jeschke	Die Sache mit der Bevölkerung	Positionen 102
Robert Zank	Fragen	Positionen 102
Maximilian von Aulock	Raus aus der Blase	Positionen 102
Marc Tritschler	Populismus als Protestmittel	Positionen 102
Barbara Barthelmes	Vermittlung – neue Musik im Feld von Politik	Positionen 102
Ulrich Mosch	Ästhetische Anregungen im Alltag. Ist Klangkunst ein populäres Genre?	Positionen 102
Carsten Seiffarth	Ästhetische Anregungen im Alltag. Ist Klangkunst ein populäres Genre?	Positionen 102
Julian Kämper	Musik zum Anfassen. Über die Musikalität der Dinge	Positionen 102
Torsten Möller	Materialquelle Musikgeschichte. Eine Annäherung an das eigentümliche Werk von Daniel Smutny	Positionen 102
Leopold Hurt	Zwischen Hardcore und Software. Ein Porträt des Komponisten Alexander Schubert	Positionen 102
Gisela Nauck	Polymediales Komponieren. Der Komponist Johannes Kreidler	Positionen 102
Hans Rotmann	»Die verschiedenen Ströme zusammenführen…« Ein Gespräch über IMPULS.Festival für neue Musik	Positionen 102
Barbara Barthelmes	»Die verschiedenen Ströme zusammenführen…« Ein Gespräch über IMPULS.Festival für neue Musik	Positionen 102
Gisela Nauck	Armin Köhler – Nach-Ruf	Positionen 102
Klaus Burmeister	Wir waren einst Kollegen …	Positionen 102
Helmut Lachenmann	Abschied	Positionen 102
Stefan Blum	Reinhard-Schulz-Kritikerpreis. Fragen an den Preisträger Benedikt Leßmann	Positionen 102
Thomas Meyer	Weg mit den Minuten! Zur Ausstellung Dieter Roth und die Musik	Positionen 102
Carmen Gräf	Mut zu immer wieder Neuem. Fünfundzwanzig Jahre ensemble unitedberlin	Positionen 102
Gisela Nauck	Unbequemes Denken in der Musik Funktion, Nivellierung, Instrumentalisierung – ein Gespräch von Gisela Nauck mit Herrmann Keller, Johannes Kreidler und Manos Tsangaris	Positionen 101
Patrick Frank	Was ist Kritik? Zur Reaktualisierung eines modernen Anliegens	Positionen 101
Florian Neuner	Alltag, Kontext und Politik. Von der Wiederkehr des Politischen in der jüngsten Musik	Positionen 101
Brigitta Muntendorf	Dort, wo es brennt … Rede zur Verleihung des Förderpreises 2014 der Ernst von Siemens Musikstiftung	Positionen 101
Tobias Eduard Schick	Widerständigkeit und bestimmte Negation. Zur Musik von Mathias Spahlinger	Positionen 101
Jens Schubbe	Verweigerung, Klage,Zorn – widerständiges Komponieren in der DDR. Zur Uraufführung von Friedrich Goldmans De Profundis (1975) in Salzburg 2014	Positionen 101
Gisela Nauck	Dekonstruktion und Gegenentwurf. Zum Konzept der Diesseitigkeit in der Musik von Martin Schüttler	Positionen 101
Christopher Fox	Sich aufs Neue verlieben	Positionen 101
Peter Uehling	»Zu sagen was ist«. Johannes Wallmanns Jürgen-Fuchs-Zyklus Ich schweige nicht	Positionen 101
Bernhard Günther	Audioguide. Johannes Kreidler: Musik als streitbare Bühnenkunst der Gegenwart	Positionen 101
Gisela Nauck	Die Ensemble-Gesellschaft. Eine Offensive für die Gesellschaftsfähigkeit neuer Musik	Positionen 101
Barbara Barthelmes	Am Ende angelangt? Zur Situation des Solistenensembles Kaleidoskop	Positionen 101
Gisela Nauck	Konrad Boehmer in memoriam	Positionen 101
Ulrich Mosch	Pilgerschaft und Selbsterfahrung	Positionen 100
Burcu Dogramaci	Kültür für Deutschland. Positionen zeitgenössischer deutschtürkischer Kunst	Positionen 100
Gregor Herzfeld	Infolge der Befreiung des Prometheus … Morton Feldman, Luigi Nono und die Metapher des ziellosen Wanderns	Positionen 100
Marion Saxer	Sechzehn Kilo im Handgepäck. Um die Welt reisen: Die Akkordeonistin Eva Zöllner	Positionen 100
Robin Minard	The Qikiqtaaluk Deep map. Landschaften, Geschichten, Erinnerungen – ein Gespräch	Positionen 100
Barbara Barthelmes	The Qikiqtaaluk Deep map. Landschaften, Geschichten, Erinnerungen – ein Gespräch	Positionen 100
Johannes Kreidler	Unterwegs im Netz. Mein tägliches Festival	Positionen 100
Bernhard Gál	Auditive Anverwandlung	Positionen 100
Thomas Wochnik	Auditive Promenadologie	Positionen 100
Antoine Beuger	Langsam gehen und spähen. Zeit als Stille, Bewegung oder Raum – ein Gespräch	Positionen 100
Jürg Frey	Langsam gehen und spähen. Zeit als Stille, Bewegung oder Raum – ein Gespräch	Positionen 100
Christina Kubisch	Ethnologie urbaner Klangwelten. Von Köln um die Welt nach Gdansk: Electrical Walks	Positionen 100
Gisela Nauck	Landschaftskompositionen. Komponieren mit Wegen, Distanzen und Perspektiven: der Komponist Daniel Ott	Positionen 100
Christian Kesten	Gedanken über weite Entfernungen	Positionen 100
Georg Klein	laufen – verlaufen	Positionen 100
Thomas Meyer	Quer durch die Schweiz. Ton & Tal – Tagebuch einer musikalischen Wanderung	Positionen 100
Gisela Nauck	Reinhard Oehlschlägel in memoriam	Positionen 100
Uwe Rasch	Für eine kleine Musik. Über Realität und Reales und das Komponieren von Serien	Positionen 100
Christa Brüstle	Zehn Jahre Internationales Klangkunstfest Berlin	Positionen 100
Annie Goh	Was ist generative Kunst?	Positionen 99
Constantin Engelmann	Was ist generative Kunst?	Positionen 99
Alberto de Campo	Neue Perspektiven. Generative Methoden in der künstlerischen Praxis	Positionen 99
Benoît and the Mandelbrots	Live-Coding. Verbindung zwischen Technik, Improvisation und Komposition	Positionen 99
Uwe Seifert	Situated music cognition. Roboter, Künstliche Intelligenz und Kreativität	Positionen 99
Jin Hyun Kim	Prozesshaftigkeit und Unvorhersehbarkeit. Von geschlossenen virtuellen Musikinstrumenten zur interaktiven Klangprogrammierung	Positionen 99
Florian Hartlieb	Kunst komponieren. Der Einfluss generativer Verfahren auf das Schaffen von Karlheinz Essl	Positionen 99
Friedemann Dupelius	»Um etwas über die Welt zu erfahren …« Zum Stellenwert generativer Methoden bei der jüngsten Künstler- und Musiker-Generation	Positionen 99
Robert Henke	Das Glück des Zufalls	Positionen 99
Hannes Hoelzl	Quod Erit Delegandum	Positionen 99
Daniel Mayer	Komponieren als Trial-and-Error-Prozess. Aspekte generativer Verfahren eigener kompositorischer Praxis	Positionen 99
Martin Rumori	Alltagsstimmen. Algorithmische Verfahren bei der automatischen Montage halbnarrativen Sprachmaterials	Positionen 99
hans w. koch	Der generative Tod. The benchmark consort für ein Freiwilligen Laptoporchester	Positionen 99
Rolf Großmann	Was ist digitale Musik? Einige Gedanken anlässlich der Linzer Ars Electronica 2013	Positionen 99
Carolin Naujocks	Nach Berlin kommen alle. Fünfzig Jahre Berliner Künstlerprogramm des DAAD	Positionen 99
Julia Gerlach	Nach Berlin kommen alle. Fünfzig Jahre Berliner Künstlerprogramm des DAAD	Positionen 99
Sophia Gustorff	Katalog Blickwechsel Zwei DAAD	Positionen 99
Matthias Schwabe	Exploring Improvisation. Zehn Jahre exploratorium berlin	Positionen 99
Carmen Gräf	Grundversorgung der Szene. Fünfundzwanzig Jahre Unerhörte Musik Berlin	Positionen 99
Julian Nida-Rümelin	Utopisches Denken. Kritik und Verteidigung	Positionen 98
Dieter Schnebel	Utopie: Glaube, Utopie: Hoffnung, Utopie: Liebe. Gespräch über Dieter Schnebels Musiktheater Utopien	Positionen 98
Gisela Nauck	Utopie: Glaube, Utopie: Hoffnung, Utopie: Liebe. Gespräch über Dieter Schnebels Musiktheater Utopien	Positionen 98
José M. Sánchez-Verdú	Kartographie und Utopie. Zu meinem Musiktheater ATLAS – Inseln der Utopie	Positionen 98
Gisela Nauck	Modelle für die Zukunft. Die uneingelösten Utopien der Avantgarde – eine Skizze	Positionen 98
Herrmann Keller	Nicht ohne Empörung	Positionen 98
Giorgio Netti	Utopie und Realität	Positionen 98
Robert Lippok	Utopia / Addis Abeba	Positionen 98
Georg Katzer	fernes Leuchten	Positionen 98
Klaus Lang	drei Gedichte	Positionen 98
Jens Cording	Music in Africa. Utopie und Praxis eines Online-Projekts	Positionen 98
Johannes S. Sistermanns	U n d u n dp d a n n . loshören entkoppeln	Positionen 98
Ulrich Mosch	Unerhörte Klangwelten. Utopie und Freiheit in der Musik heute	Positionen 98
Marion Demuth	Vom Umgang mit Utopien. Voraussetzungen und Konzept des Akademieprojekts Utopia 100 in Dresden	Positionen 98
Bastian Zimmermann	Utopiestation. Zu einer Gesprächsreihe mit utopisch-irritierenden Lied-Argumenten	Positionen 98
Richard Saage	Das sozialutopische Denken … und die Herausforderungen des 21. Jahrhunderts	Positionen 98
Julian Kämper	Wer kennt schon die Zukunft?! KREDIT. Von der Erwartbarkeit zukünftiger Gegenwarten von Hannes Seidl und Daniel Kötter	Positionen 98
Raoul Mörchen	Verflüssigte Landschaft. Über Christina Kubischs Rheinklänge bei bonn hoeren	Positionen 98
Ursula Brandstätter	Zehn Jahre QuerKlang. Experimentelles Komponieren im Klassenverband	Positionen 98
Daniel Ott	Zehn Jahre QuerKlang. Experimentelles Komponieren im Klassenverband	Positionen 98
Kerstin Wiehe	Zehn Jahre QuerKlang. Experimentelles Komponieren im Klassenverband	Positionen 98
Eléonore Bak	Der klingende Mensch	Positionen 98
Gisela Nauck	25 Jahre Positionen	Positionen 97
Thomas Schäfer	Die neuen Kollektive der Digital Natives. Wie sich die Gegenwart auf die Ensemblekultur auswirkt	Positionen 97
Sylvia Freydank	Plattform für Kooperationen. Das Projekt ENSEMBLE bei den Darmstädter Ferienkursen	Positionen 97
Jürgen Krebber	Plattform für Kooperationen. Das Projekt ENSEMBLE bei den Darmstädter Ferienkursen	Positionen 97
Stefan Prins	Komponieren heute / Luft von diesem Planeten	Positionen 97
Carolin Naujocks	Ensemble-Topografie. Zu Veränderungen der Kulturlandschaft	Positionen 97
Ernst Surberg	ensemble mosaik: Konzertskulptur	Positionen 97
Pieter Matthynssens	Nadar Ensemble: Verankerung in der heutigen Welt	Positionen 97
Stefan Prins	Nadar Ensemble: Verankerung in der heutigen Welt	Positionen 97
Ensemble Interface	Ensemble Interface: Kontext gestalten	Positionen 97
Björn Gottstein	Brummkreisel, Zither und Schalmei. Über die Bedeutung der Ensembles fürs Komponieren	Positionen 97
Barbara Barthelmes	Musiker-Performer. Die Metapraxis des Solistenensembles Kaleidoskop	Positionen 97
Sebastian Hanusa	»… die Rockband ist das Vorbild« Kompositorische Arbeit und neue Ensemblekultur	Positionen 97
Sebastian Berweck	Zurück in die Zukunft. Ein Gespräch mit Yann Geslin über das Trio TM+ und Erfahrungen instrumentaler Live-Elektronik	Positionen 97
Florian Hoelscher	ensemble ascolta: Wenn die Bühne zu eng wird …	Positionen 97
Ensemble asamisimasa	asamisimasa: kein Programm	Positionen 97
Brigitta Muntendorf	Ensemble Garage: Querverweise	Positionen 97
Hubert Steins	Diversität und Initiative. Die Ensembleszene Kölns	Positionen 97
Sarah Mauksch	Im Labor. Zehn Jahre Internationale Ensemble Modern Akademie	Positionen 97
Magdalene Melchers	L‘art pour les hommes. Das Ensemble L’ART POUR L’ART wird dreißig Jahre alt	Positionen 97
Gisela Nauck	»Wir stehen wieder vor einem offenen Raum …« Ein Gespräch mit dem Kurator Carsten Seiffarth über das Ende der singuhr – hoergalerie berlin	Positionen 97
Melanie Uerlings	Die hoergalerie zieht aus	Positionen 97
Christa Juretzka	Die Kunst und der Raum	Positionen 97
Andreas Oldörp	Die singuhr – hoergalerie war eine Institution	Positionen 97
Helga de la Motte	Sie strahlte aus	Positionen 97
Roswitha von den Driesch	Ungeahntes Experimentieren mit Klang	Positionen 97
Jens-Uwe Duffort	Ungeahntes Experimentieren mit Klang	Positionen 97
Konrad Boehmer	Gläserner Drahtverhau	Positionen 96
Gordon Kampe	Ich mache alles!	Positionen 96
Heiner Goebbels	Zeitgenössische Kunst als Institutionskritik	Positionen 96
Manos Tsangaris	Randnotiz zur Urbarmachung einer Produkt-System-Schatten-Wüste	Positionen 96
Volkmar Klien	Reste von Ewigkeit. Neue Musik und die Verteidigung des Abendlandes	Positionen 96
Peter Wicke	Der Kulturinfarkt. Anmerkungen zu einem Skandalon	Positionen 96
Patrick Frank	Institutionen im normativen Niemandsland. Vom Querstand sozialer Regulative in Bildender Kunst und Musik	Positionen 96
Maya Mankiewicz	»Ives oder Webern hätten heute keine Chance …« Über Strukturen und Mechanismen der Förderinstrumente Preise und Stipendien	Positionen 96
Jakob Bauer	»Ives oder Webern hätten heute keine Chance …« Über Strukturen und Mechanismen der Förderinstrumente Preise und Stipendien	Positionen 96
Martina Seeber	Imagegewinn mit Seelenheil. Mäzene, Stifter und Sponsoren in der zeitgenössischen Musik	Positionen 96
Cornelius Hirsch	Dramaturgendämmerung – oder Wie ich mir das Verkanntsein schönrede	Positionen 96
Gisela Nauck	Neuer Konzeptualismus. Eine Reaktion auf musikkulturelle Erstarrungen	Positionen 96
Raoul Mörchen	Rituelles Gesamtkunstwerk. Harry Partchs Delusion of the Fury bei der Ruhrtriennale	Positionen 96
Hans Zitko	Die verdichtete Haut der Erscheinungen. Zu einer Typologie ästhetischer Oberflächen	Positionen 95
Neele Hülcker	Das Zwischen. Überlegungen zu Oberfläche und Volumen in Musik	Positionen 95
Hannes Seidl	Beobachtungen komponieren	Positionen 95
Stefan Fricke	Un – die Welt. Ein Gespräch über die Orchesterkomposition und KlangPlastik Unstrument	Positionen 95
Johannes S. Sistermanns	Un – die Welt. Ein Gespräch über die Orchesterkomposition und KlangPlastik Unstrument	Positionen 95
Rolf Großmann	Lautsprecher. Medienaufführungen. Vom kulturellen Wandel eines Übertragungsmediums	Positionen 95
Marion Saxer	Von Lautsprechern und Menschen. Die künstlerischen Forschungen von Jagoda Szmytka	Positionen 95
Friedemann Dupelius	Jeder Sound ist. Das Phänomen der Oberfläche in der Kunst und Musik von Carsten Nicolai	Positionen 95
Frank Bretschneider	Kippschwingungen	Positionen 95
Johannes Kreidler	Mit Leitbild?! Zur Rezeption konzeptueller Musik	Positionen 95
Gisela Nauck	Es geht besser besser – Kommentare zum Alltag. Zum Konzept der Diesseitigkeit in der Musik von Hannes Seidl	Positionen 95
Dominik Pensel	Open to Whom and to What? Zur Aktualität von Christian Wolffs Theorie der offenen Form	Positionen 95
Gisela Nauck	Teilung des ästhetischen Horizonts – Zum internationalen Symposium Kultur und Musik nach 1945. Ästhetik im Zeichen des Kalten Krieges	Positionen 95
Nils Günther	»...your feet a little off the ground« Cage 100 – einige Gedanken und Nachlese: Filme, CDs, Bücher	Positionen 95
Gisela Nauck	Stadt neu denken – Musik neu denken. Gespräch mit Arno Brandlhuber, Carsten Stabenow und Manos Tsangaris	Positionen 94
Max Dixon	Wie sollen unsere Städte klingen? Auf dem Weg zu einer klangbewussteren Stadtplanung	Positionen 94
Sabine Breitsameter	Akustische Ökologie – eine Bestandsaufnahme	Positionen 94
Carsten Stabenow	Tuned City. Zwischen Klang- und Raumspekulation	Positionen 94
Manos Tsangaris	Musik:Stadt	Positionen 94
Georg Klein	Klangperspektiven I: redefining stims and dross	Positionen 94
Achim Wollscheid	Klangperspektiven I: Eine Chimäre	Positionen 94
Erwin Stache	Klangperspektiven I: Strafzettel für unerlaubte Klänge	Positionen 94
Sam Auinger	stadtklang – auditiver lebensraum. zum verstaendnis und zu fragen der gestaltung auditiver qualitaeten in urbanen raeumen	Positionen 94
Joost Fonteyne	Die Kunst des Soundwalks	Positionen 94
katrinem	go your gait! Schrittrhythmen in urbanen Räumen	Positionen 94
Florian Grond	»The earth is a disk« Was Jens Brand uns zu hören gibt	Positionen 94
Alvin Curran	Geständnisse … eines als Klangkünstler verkleideten Komponisten	Positionen 94
Johannes S. Sistermanns	Klangperspektiven II: Vision fugitives	Positionen 94
Bernhard Gál	Klangperspektiven II: … die Stadt meiner Träume sein!	Positionen 94
Raoul Mörchen	bonn hoeren – und erhalten. Zur Residenz des stadtklangkünstlers 2012 Andreas Oldörp	Positionen 94
Florian Neuner	Neue Musik in Mittelosteuropa. soundexchange – multiperspektivische Experimente	Positionen 94
Marco Frey	Junges Komponieren in Mittelosteuropa	Positionen 94
Michael Rebhahn	Diskursgestört. Ein Gespräch über die fehlende Anbindung von neuer Musik an ihre Gegenwart	Positionen 93
Max Marcoll	Diskursgestört. Ein Gespräch über die fehlende Anbindung von neuer Musik an ihre Gegenwart	Positionen 93
Martin Schüttler	Diskursgestört. Ein Gespräch über die fehlende Anbindung von neuer Musik an ihre Gegenwart	Positionen 93
Hannes Seidl	Diskursgestört. Ein Gespräch über die fehlende Anbindung von neuer Musik an ihre Gegenwart	Positionen 93
Martin Schüttler	Diesseitigkeit	Positionen 93
Björn Gottstein	Weltdurchdringer. Mimesis und neue Musik	Positionen 93
Christoph Ogiermann	stets noch nicht. Versuch zu einer wir-Konstruktion diesseits der Monumente	Positionen 93
Björn Gottstein	Ein Schuss ist gar nichts. Ein Gespräch über Diesseitigkeit und den Stellenwert von Musik in der Welt	Positionen 93
Nicolaus A. Huber	Ein Schuss ist gar nichts. Ein Gespräch über Diesseitigkeit und den Stellenwert von Musik in der Welt	Positionen 93
Neele Hülcker	Alltagsbezüge. Strategien in aktueller Bildender Kunst und Musik	Positionen 93
Barbara Barthelmes	Recycling. Einige ästhetische Konsequenzen musikalischer Verwertungsprozesse	Positionen 93
Carolin Naujocks	Fremdarbeit. Kompositionsaktion für Ensemble, Sampler und Moderator – ein Gespräch	Positionen 93
Johannes Kreidler	Fremdarbeit. Kompositionsaktion für Ensemble, Sampler und Moderator – ein Gespräch	Positionen 93
Mathias Lehmann	Fernorchester. Ein musiktheatralisches Aufführungsprotokoll von Daniel Kötter und Hannes Seidl	Positionen 93
Kirsten Reese	Formung und Verwandlung. Aspekte des Umgangs mit Wirklichkeit im klanglichen Medium	Positionen 93
Carolin Naujocks	stock11	Positionen 93
Neele Hülcker	Musik als Ausstellungsobjekt. Zu einigen Aspekten des Komponierens von Michael Maierhof	Positionen 93
Martin Schüttler	»Äußerlich auf dem Damm, aber verkorkst im Innern«	Positionen 93
Maximilian Marcoll	Compounds. Dezentrales Komponieren	Positionen 93
Mauro Lanza	Kleines Inventar alltäglicher Dinge	Positionen 93
Andreas dos Santos	Am Heute arbeiten. Über Robin Hoffmann, Nicolaus A. Huber und Annesley Black	Positionen 93
Lena Nieper	Am Heute arbeiten. Über Robin Hoffmann, Nicolaus A. Huber und Annesley Black	Positionen 93
Albrecht Goetze	MeetingPoint Music Messiaen	Positionen 93
Thomas Christoph Heyde	B-A-C-H | C-A-G-E. Zwei Weltenordner, Leipzig und CAGE100	Positionen 93
Dietrich Heißenbüttel	Der Berg und der Prophet	Positionen 92
Carolin Naujocks	Tautologie kulturelle Vermittlung oder: Die Unmittelbarkeit des unendlich Vermittelten	Positionen 92
Gisela Nauck	Der Elfenbeinturm öffnet sich … Zur Arbeit der Netzwerke Neue Musik – Versuch einer Bestandsaufnahme	Positionen 92
Ulrich Mosch	»Leichtigkeitslüge?«	Positionen 92
Sebastian Berweck	So normal wie ein Audioguide im Museum. Ein Gespräch über Vermittlungsmotivationen	Positionen 92
Arno Lücker	So normal wie ein Audioguide im Museum. Ein Gespräch über Vermittlungsmotivationen	Positionen 92
Gisela Nauck	»Wir sind Kunst, weil wir hier sitzen …« Klangkunst, Vermittlung, Popularisierung – ein Gespräch mit Julia Gerlach und Kirsten Reese	Positionen 92
Thomas Nückel	(Innen-)Räume. Sinnlichkeit als Schwerpunkt konzertanter Formen aktueller Musik	Positionen 92
Tobias Rankewitz	(Innen-)Räume. Sinnlichkeit als Schwerpunkt konzertanter Formen aktueller Musik	Positionen 92
Sebastian Berweck	Schnipseljagd. Eine Höreinführung in die neue Musik	Positionen 92
Henry Mex	Global Water Dances	Positionen 92
Merle Scheske	Spielwiese Experiment Begegnungsstätte. Zur Konzertpraxis des Solistenensembles Kaleidoskop	Positionen 92
Katharina Bihler	Öffnungsstrategien. Das Liquid Penguin Ensemble Saarbrücken	Positionen 92
Stefan Scheib	Öffnungsstrategien. Das Liquid Penguin Ensemble Saarbrücken	Positionen 92
Maximilian Marcoll	Raumgreifen. Zur Konzertpraxis des Elektronik-Duos dis.playce	Positionen 92
Hannes Seidl	Raumgreifen. Zur Konzertpraxis des Elektronik-Duos dis.playce	Positionen 92
Mathias Maschat	Orientierungen im Querschnitt. Zu Peter Krauts Buch Kunstmusik, Sounddesign und Popkultur	Positionen 92
Jakob Ullmann	Cage 100: Frei gelassen? – Heinz-Klaus Metzgers Schriften über John Cage	Positionen 92
Bastian Zimmermann	Cage 100: A House Full Of Music	Positionen 92
Matthias Gründig	Cage 100: Imaginary Landscape	Positionen 92
Florian Zapf	Cage 100: »John Cage und ...«	Positionen 92
Thomas Nückel	Cage 100: »John Cage und ...«	Positionen 92
Hans-Joachim Hespos	Vortrag	Positionen 92
Dieter Daniels	Ewig aktuell. Überlegungen zu einer Geschichte der audiovisuellen Künste	Positionen 91
Sandra Naumann	Ewig aktuell. Überlegungen zu einer Geschichte der audiovisuellen Künste	Positionen 91
Helga de la Motte-Haber	Vorwegnahmen. Über Bild-Ton-Beziehungen im experimentellen Film	Positionen 91
Jörg Scheller	New Notes on Camp. Ein Festival als symbolische Form urbaner Existenz	Positionen 91
Uli Aumüller	Der Wald als Konzertsaal. Zu einer filmischen Konzertinstallation von Uli Aumüller und Sebastian Rausch	Positionen 91
Marion Saxer	Really good!!! Camera in the right places!!! Zur Verwendung der Live-Kamera auf der Konzertbühne	Positionen 91
Alexander Schubert	Die Technik der Bewegung. Gesten, Sensorik und virtuelle Visualisierung	Positionen 91
Julius Stahl	Film Ton Band. Avantgardefilm und Tonbandmusik	Positionen 91
Pia Steigerwald	Autonomie im Dialog. Anmerkungen zu Josef Anton Riedls Musik für den Film	Positionen 91
Barbara Barthelmes	Geschichten im Kopf. Über Jennifer Walshes Komposition Watched Over Lovingly by Silent Machines	Positionen 91
Gisela Nauck	Falsch – Arbeit – Freizeit. Zu drei Video-Musik-Theater-Kompositionen von Daniel Kötter und Hannes Seidl	Positionen 91
Katrin Rabus	The Look of the Sound. Das Internationale Fernsehforum für Musik in Bremen	Positionen 91
Carolin Naujocks	Komponieren mit Ton und Bild. Cornelius Schwehr und das neue Filmmusikstudio in Freiburg	Positionen 91
Elisabeth Schwind	Malerei mit Zeit. Ensemble Ascolta initiiert Partituren zu Kurzfilmen der Stummfilmzeit	Positionen 91
Irene Kletschke	Neue Musik und Film	Positionen 91
Wolfgang Heisig	John Cage 100: kleiner text GROSSE PERFORMANCE	Positionen 91
Eske Bockelmann	Cage 100: Cage in Chemnitz	Positionen 91
Nils Günther	Cage 100: Cage & Consequences	Positionen 91
Nils Günther	Cage 100: John Cage – Zwölf Vorlesungen	Positionen 91
Jorinde Reznikoff	»Wir sind alle Schüler von John Cage …« Ein Gespräch mit Eliane Radigue	Positionen 91
Veit Erlmann	Das Offene. Musik nach der Musik	Positionen 90
Tobias Gerber	Hörbare Dynamiken. Von der Verfransung der Künste zu den Dispositiven des Auditiven	Positionen 90
Shintaro Miyazaki	1800|1878|1949|1977| 2012. Medienarchäologische Da capo-Variationen zum Musikbegriff	Positionen 90
Martin Carlé	Mousiké	Positionen 90
Florian Neuner	»You don‘t have to call it music«. Abschaffung: Veränderungen des Musikbegriffs nach John Cage	Positionen 90
Peter Ablinger	Überflüssig. Zum Begriff des Experimentellen	Positionen 90
Elli Ferriol	This is Music. Über Musik als klingende Künste	Positionen 90
Carmen Gräf	Ist das Musik? Zum 16. KomponistInnenforum Mittersill in Österreich	Positionen 90
Gisela Nauck	Einfach frei denken … Landschafts- und urbane Kompositionen – die Provinz als Innovationsraum zeitgenössischer Musik	Positionen 90
Armin Köhler	… nicht in Sicherheit wiegen … Über improvisatorische Freiheiten und Komposition	Positionen 90
Wolfgang Mitterer	… nicht in Sicherheit wiegen … Über improvisatorische Freiheiten und Komposition	Positionen 90
Claudia Tittel	Zwischen den Stühlen. Potenziale einer hybriden Gattung	Positionen 90
Raoul Mörchen	Bonn hoeren. Eine Stadt entdeckt die Klangkunst Teil zwei: Erwin Stache	Positionen 90
Ulrich Mosch	Prägungen des Musikbegriffs. Das Beharrungsvermögen des kulturellen Apparats	Positionen 90
Sabine Sanio	Im Flow. Zum Verhältnis von Kunst und Kreativität	Positionen 89
Marion Saxer	»distributed agency«. Verteiltes Handeln in kreativen künstlerischen Prozessen	Positionen 89
Jürg Frey	Komplexes Brachland	Positionen 89
Radu Malfatti	Kreativität und Stille	Positionen 89
Antoine Beuger	Einst	Positionen 89
Marc Sabat	Still Stehn	Positionen 89
Ulrich Mosch	Klangerzeugung. Strategien zur kreativen Erkundung von Bewegungen	Positionen 89
Björn Gottstein	Mensch – Maschine – Schöpfer. Kreativität im Zeitalter ihrer technischen Reproduzierbarkeit	Positionen 89
Bastian Zimmermann	Von der Genialität zur Kreativität. Künstler im Umgang mit externen Stimuli	Positionen 89
Barbara Barthelmes	Camera Obscura	Positionen 89
Mathias Maschat	Kollektive Kreativität. Das Splitter Orchester – ein Paradebeispiel	Positionen 89
Gisela Nauck	Ungewissheit ... Zwischenräume ... Glaube. Zu einigen Grundzügen der Kompositionsästhetik von Mark Andre	Positionen 89
Vera Emter	Lunchen und Lauschen. Eine Konzertreihe des KNM Berlin ermöglicht neue Wege zur neuen Musik	Positionen 89
Rebecca Schmid	Lunchen und Lauschen. Eine Konzertreihe des KNM Berlin ermöglicht neue Wege zur neuen Musik	Positionen 89
Pascal Decroupet	Einladung zur Neusichtung. Gedanken zu Karel Goeyvaerts Buch »Selbstlose Musik«	Positionen 89
Sergej Newski	Vom Werk zum Objekt. Die junge Szene Russlands	Positionen 88
Vadim Karassikov	Musik an sich	Positionen 88
Anton Wassiljew	open source art	Positionen 88
Alexandra Filonenko	… Literatur, Malerei, Theater, Stimme	Positionen 88
Vladimir Gorlinsky	Musik als Zeit-Verhältnis	Positionen 88
Anton Svetlichny	Musikalischer Journalismus	Positionen 88
Alexej Lubimov	Alternativa –? Rückblick auf den Aufbruch	Positionen 88
Natalia Pschenitschnikova	Alternativa –? Rückblick auf den Aufbruch	Positionen 88
Tatjana Schukowa	»Die zeitgenössische Musik – das sind wir« Die Gruppe Soprotiwlenie materiala und drei Porträts	Positionen 88
Dmitri Bawilsky	So etwas gab es in Russland noch nie … Zur Internationalen Akademie in Tschaikowsky	Positionen 88
Dmitri Kourliandski	So etwas gab es in Russland noch nie … Zur Internationalen Akademie in Tschaikowsky	Positionen 88
Boris Filanovsky	Verdichtung von Zeit	Positionen 88
Vladimir Rannev	… Negation …	Positionen 88
Dmitri Kourliandski	Katastrophaler Konstruktivismus	Positionen 88
Sergej Newski	Komponieren als Paradox	Positionen 88
Vladimir Rannev	»Es gibt auch andere Perspektiven …« Zur Situation der zeitgenössischen Musik in St. Petersburg	Positionen 88
Olga Panteleeva	»Wir arme Leut« Boris Filanovskys Komposition bsdm – hmlss – bdchls für Männerstimme, Streichtrio und Knopfakkordeon	Positionen 88
Kirill Shirokov	Befreiung vom Material	Positionen 88
Elena Rykowa	Entscheidung	Positionen 88
Alexander Chernyshkov	einfach da sein	Positionen 88
Alexander Khubeev	Aktualität	Positionen 88
Gisela Nauck	Die Energien des Klangs. Die Flötistin, Sängerin und Performerin Natalia Pschenitschnikova	Positionen 88
Viktoria Korshunova	Offenheit. Das Moscow Contemporary Music Ensemble	Positionen 88
Sergej Newski	Offenheit. Das Moscow Contemporary Music Ensemble	Positionen 88
Gisela Nauck	Publikum der Zukunft. Ein Gespräch mit Ute Legner, Leiterin des Netzwerks MEHR MUSIK! Augsburg	Positionen 88
Vera Emter	Präsenz des Unkonventionellen. Das Berliner Ensemble work in progress – Berlin	Positionen 88
Petra Leutner	Mensch und Tier. Eine Begegnung in der Kunst des 20. und 21. Jahrhunderts	Positionen 87
Petra Leutner	Mensch und Tier. Eine Begegnung in der Kunst des 20. und 21. Jahrhunderts	Positionen 87
Marion Saxer	Tier und Musik. Utopien der Verständigung	Positionen 87
Veit Erlmann	Borkenkäfer Feedback. Zu einem Projekt des Künstlers David Dunn und des Physikers James P. Crutchfield	Positionen 87
Marion Saxer	Tier und Musik. Utopien der Verständigung	Positionen 87
Veit Erlmann	Borkenkäfer Feedback. Zu einem Projekt des Künstlers David Dunn und des Physikers James P. Crutchfield	Positionen 87
Barbara Barthelmes	Brücke von Mensch zu Tier. Projekte mit lebenden Tieren in Klangkunst und experimenteller Musik	Positionen 87
Björn Gottstein	Heul doch! Über Wölfe, Menschen und ihre Musik	Positionen 87
Ulrich Mosch	Ästhetisches Korrektiv. Zur Funktion von Tierlauten im Schaffen von Tiessen, Messiaen und Delz	Positionen 87
Wolfgang Müller	Wo bleibt das Eigene? Imitation, Mimikry und Kopie	Positionen 87
Andreas Günther	Tiere sitzen nicht Zu Enno Poppes und Wolfgang Heinigers »Bühnenmusik für 200 Instrumente«	Positionen 87
Björn Gottstein	Das Rohe und das Kultivierte. Der norwegische Komponist und Konzeptkünstler Øyvind Torvund	Positionen 87
Hans Peter Kuhn	In memoriam Rolf Julius	Positionen 87
Johannes Kreidler	extended piano. Der Pianist und Performer Sebastian Berweck	Positionen 87
Britta Höper	Der Nelly Boyd Kreis Hamburg. Experimentelle (US-)Avantgarde und Minimalismus	Positionen 87
Brandon LaBelle	Der Nelly Boyd Kreis Hamburg. Experimentelle (US-)Avantgarde und Minimalismus	Positionen 87
Jorinde Reznikoff	Zwischen Askese und Genuss. Präsentationen. Positionen aktueller Musik – eine Vortragsreihe des VaM Hamburg	Positionen 87
Holger Schulze	Sound in Media Culture. Porträt eines internationalen Forschungsnetzwerkes	Positionen 86
Jens Gerrit Papenburg	Sound in Media Culture. Porträt eines internationalen Forschungsnetzwerkes	Positionen 86
Maria Hanácek	Sound in Media Culture Porträt eines internationalen Forschungsnetzwerkes	Positionen 86
Maria Hanácek	Perspektivwechsel	Positionen 86
Veit Erlmann	Päng. Ein Interview	Positionen 86
Holger Schulze	Zwei Formationen	Positionen 86
Rolf Großmann	Schriftlichkeiten	Positionen 86
Diedrich Diederichsen	Sound ? Musik ? Pop ? Musik	Positionen 86
Jens Gerrit Papenburg	Fünf Begriffe des Klangs. Disziplinierungen und Verdichtungen der Sound Studies	Positionen 86
Holger Schulze	Fünf Begriffe des Klangs. Disziplinierungen und Verdichtungen der Sound Studies	Positionen 86
Holger Schulze	»The train is already running« SoundActs: Conference on Sound Studies	Positionen 86
Justin Winkler	Klangraum als Lebenswelt. Ein Gespräch über Probleme der Versprachlichung, Klassifikation, Reflexion und Verortung	Positionen 86
Ulrich Mosch	Klangraum als Lebenswelt. Ein Gespräch über Probleme der Versprachlichung, Klassifikation, Reflexion und Verortung	Positionen 86
Georg Spehr	Game Sound. Der Klang der Computerspiele	Positionen 86
Bastian Zimmermann	Reaktion auf akustische Wirklichkeit. Sound Studies – Studienmöglichkeiten in Deutschland und in der Schweiz	Positionen 86
Sabine Sanio	Musikalische Klangforschung. Ästhetische Praxis zwischen Kunst und Wissenschaft	Positionen 86
Lawrence English	Architektur eines kalten Monolithen	Positionen 86
Boris Hofmann	Sound Culture im Tonstudio. Über eine Klangästhetik der akustischen Reproduktion neuer Musik	Positionen 86
Hans-Ulrich Werner	Sub-Audio oder: Der in Raum und ZeitDesign entfaltete Klang: Albert Mayr und Pietro Grossi	Positionen 86
Nikolaus Brass	Sprachunfähig	Positionen 86
Peter Mischung	Medienkrise – Wahrnehmungskrise	Positionen 86
Knut Müller	... aus der Praxis – in die Praxis … Der Komponist, Pianist, Ensembleleiter, Programm- und Konzertorganisator Steffen Schleiermacher	Positionen 86
Gisela Nauck	Zukunftsmusik. Ein Festival verankert neue Musik im Lebensalltag der Menschen	Positionen 86
Iris Mencke	Zukunftsmusik. Ein Festival verankert neue Musik im Lebensalltag der Menschen	Positionen 86
Johannes K. Hildebrandt	Was wird bleiben?	Positionen 86
Eleonore Büning	Häutungen. Vom Verschwinden der neuen Musik aus der Musikkritik	Positionen 85
Kerstin Jaunich	Aufruf zur Stärkung des Journalismus im Bereich neuer Musik	Positionen 85
Raoul Mörchen	Aufruf zur Stärkung des Journalismus im Bereich neuer Musik	Positionen 85
Gisela Nauck	Aufruf zur Stärkung des Journalismus im Bereich neuer Musik	Positionen 85
Björn Gottstein	Zwölf Thesen zur Musikkritik	Positionen 85
Gisela Nauck	»Der Markt richtet es nicht«. Unvollständige Skizze zur Problematik heutiger Musikpublizistik	Positionen 85
Marion Diederichs-Lafite	Perspektive Österreich. Streiflichter auf historische Stationen und Gegenwart	Positionen 85
Gerhard R. Koch	Verschiebungen aller Arten	Positionen 85
Björn Gottstein	Porsche fahren oder Kellnern gehen. Warum man heute noch über neue Musik zu schreiben müssen glaubt	Positionen 85
Reinhard Oehlschlägel	Zur Musikkritik heute in Deutschland	Positionen 85
Ludolf Baucke:	Über neue Musik schreiben: Vermittlung muss sein	Positionen 85
Peter Hagmann	Über neue Musik schreiben: Türen aufstoßen	Positionen 85
Raoul Mörchen	Über neue Musik schreiben: Nah am Puls sein	Positionen 85
Felix Klopotek	Über neue Musik schreiben: Ränder und Übergänge	Positionen 85
Thomas Meyer	Über neue Musik schreiben: Kontinuum	Positionen 85
Frieder Reininghaus	Über neue Musik schreiben: Warum?	Positionen 85
Wolfgang Schreiber	Über neue Musik schreiben: Spaß am Neuen	Positionen 85
Ulrich Mosch	Musik zur Sprache bringen. Einige Schwierigkeiten angesichts der heutigen Welt	Positionen 85
Michael Rebhahn	Welthaltigkeit. Zur notwendigen Revision musikpublizistischer Formen	Positionen 85
Marion Saxer	Am Rand der Sprachroutinen. Schreiben über zeitgenössische Kunst und Musik	Positionen 85
Lukas Schergaut	Schreibwerkstatt. Ein neues Angebot bei den Darmstädter Ferienkursen für Neue Musik	Positionen 85
Ulrich Mosch	Fear of Music	Positionen 85
Peter Wicke	In memoriam Günter Mayer	Positionen 85
Clara Maïda	Worstsaid Ho, worstheard Ho	Positionen 85
Iris Mencke	Einige Spots … auf Vermittlungsprojekte im Norden Deutschlands	Positionen 85
Martina Graf	Einige Spots … auf Vermittlungsprojekte im Norden Deutschlands	Positionen 85
Ludolf Baucke	Einige Spots … auf Vermittlungsprojekte im Norden Deutschlands	Positionen 85
Carolin Naujocks	… Zukunft sein zu wollen. Die 45. Internationalen Ferienkurse für Neue Musik Darmstadt	Positionen 85
Gisela Nauck	Landschaftskompositionen. Ungewöhnliche Erfahrungen in Rümlingen und Höfgen	Positionen 85
Gisela Nauck	Ein neues Zeitalter der musikalischen Moderne. Zeitgenössische Musik am Beginn des 21. Jahrhunderts	Positionen 84
Annesley Black	Junge Komponisten I: Komponieren mit visuellem Material	Positionen 84
SvenIngo Koch	Junge Komponisten I: Linien, Melodien	Positionen 84
Johannes Kreidler	Junge Komponisten I: Mein Schreibzeug	Positionen 84
Maximilian Marcoll	Junge Komponisten I: Transkription und Handwerk	Positionen 84
Marianthi Papalexandri-Alexandri	Junge Komponisten I: Das Instrument neu erfinden	Positionen 84
Luís Antunes Pena	Junge Komponisten I: Bewusstsein der Ungewissheit	Positionen 84
Malte Pelleter	Rückführung der Kunst in Medienpraxis. Verlangen die Neuen Medien einen neuen Avantgarde-Begriff?	Positionen 84
Reinhard D. Flender	Freie Ensembles. Vom Gelegenheitsjob zur Ensemblelandschaft	Positionen 84
Orm Finnendahl	Einige Gedanken zur Digitalisierung … und ihre Auswirkungen auf die neue Musik	Positionen 84
Harry Lehmann	Zum Begriff der »Digitalen Revolution«. Eine Erwiderung auf Reinhard Oehlschlägel	Positionen 84
Tom Rojo Poller	Junge Komponisten II: Neuauslotung	Positionen 84
Marc Sabat	Junge Komponisten II: Schall, Musik und Kunst	Positionen 84
Julius Stahl	Junge Komponisten II: Raumgeflechte	Positionen 84
Martin Schüttler	Junge Komponisten II:Produktion und Bedingung	Positionen 84
Simon Steen-Andersen	Junge Komponisten II: Parameter des Komponierens	Positionen 84
Asmus Trautsch	Junge Komponisten II: Komponieren in Berlin um 2010	Positionen 84
Ana Maria Rodriguez	Rollentausch. Zum Verhältnis von Komposition, Technologie und Interpretation	Positionen 84
Manon-Liu Winter	Konzept, Philosophie und Lebenslust. Improvisation im Zeitalter der Digitalisierung	Positionen 84
Gisela Nauck	Erwartung erzeugen … Ein Gespräch mit Christine Fischer, Künstlerische Leiterin des Netzwerk Süd	Positionen 84
Gisela Nauck	NNM – sounding D	Positionen 84
Carmen Gräf	Musik in der dritten Dimension. Der Komponist und Sounddesigner Martin Daske	Positionen 84
Deniz Peters	Embodiment – Elektroakustische Musik und Expressivität	Positionen 83
Helga de la Motte-Haber	Embodiment – Klanggeste – Biofeedback. Ein neues Thema der Musikwissenschaft	Positionen 83
Thilo Hinterberger	Interactiv Brain – Brainmusic	Positionen 83
Gerhard Eckel	Vom Bewohnen der Musik«	Positionen 83
Barbara Barthelmes	Handgemacht. Elektroakustische Musik als art brut	Positionen 83
Bernhard Lang	Transcribing the Body	Positionen 83
Tim Caspar Boehme	Rafael Torals Space Program als Grundlagenforschung elektronischer Musik	Positionen 83
Melanie Uerlings	Der japanische Komponist Shintaro Imai	Positionen 83
Claudia Jeschke	Embodiment – Choreographie – Komposition	Positionen 83
Heinz-Klaus Metzger	Zum Begriff des Experimentellen in der Musik (Teil II)	Positionen 83
Gisela Nauck	Gespräch über das NNM Niedersachsen Musik	Positionen 83
Gordon Kampe	Hans-Joachim Hespos, Psallo für Cimbalom und Orchester	Positionen 83
Rainer Nonnenmann	Gesamturaufführung von Hans G Helms Fa:m’ Ahniesgwowr	Positionen 83
Rose Breuss	Embodiment – Choreographie – Komposition	Positionen 83
Stephan Meier	Gespräch über das NNM Niedersachsen Musik	Positionen 83
Elke Moltrecht	Gespräch über das NNM Niedersachsen Musik	Positionen 83
Carmen Gräf	Der Klang des Aufbruchs. Das ensemble mosaik zu Gast beim 1. Festival für zeitgenössische Musik in Malaysia	Positionen 83
Ulrich Mosch	Musik als »gebrochene Magie«. Zu einem kunsttheoretischen Begriff Helmut Lachenmanns	Positionen 82
Sabine Sanio	Musik – Magie – Technik	Positionen 82
Björn Gottstein	Arba da Karba. Magie in der zeitgenössischen Musik	Positionen 82
Gerhard Uebele	Free Jazz: »Den Mut haben zu fühlen …«	Positionen 82
Ute Schalz-Laurenze	Zur Musik des norwegischen Komponisten Ole-Henrik Moe	Positionen 82
Daniel Ender	Beat Furrers Hörtheater Fama	Positionen 82
Georg Friedrich Haas	Gespräch über Hyperion für Licht und Orchester	Positionen 82
Claudia Tittel	Vom Zauber der Klangkunst	Positionen 82
Sandra Naumann	Film als magischer Raum	Positionen 82
Hans Rudolf Zeller	Denkendes Hören. Zum Tod des Musiktheoretikers Heinz-Klaus Metzger	Positionen 82
Heinz-Klaus Metzger	Zum Begriff des Experimentellen in der Musik (Teil I)	Positionen 82
Matthias R. Entreß	Johannes Wallmanns Liederzylus Der blaue Vogel	Positionen 82
Gisela Nauck	Audience development. Ein Gespräch über die Arbeit von ohrenstrand.net	Positionen 82
Thomas Bruns	Audience development. Ein Gespräch über die Arbeit von ohrenstrand.net	Positionen 82
Ulrich Mosch	Gespräch über Hyperion für Licht und Orchester	Positionen 82
Gerhard Müller	November-Musik und Kaspertheater	Positionen 81
Frank Schneider	Erosionen. Vom sozialistischen Realismus zur musikalischen Moderne made in GDR	Positionen 81
Gisela Nauck	»Wir waren eine Gemeinschaft gegen Dummheit …«	Positionen 81
Stefan Amzoll	Experimentelles Komponieren	Positionen 81
Frank Schneider	Friedrich Goldmann in memoriam	Positionen 81
Jakob Ullmann	Schwarze Magie und Entlarvung	Positionen 81
Wolfgang Heisig	Soziale Kontexte	Positionen 81
Gisela Nauck	Welt und musikalische Wirklichkeit. Die Streichquartette von Paul-Heinz Dittrich	Positionen 81
Ulrich Mosch	Kunst als Medium der Ungeborgenheit. Die Streichquartette von Helmut Lachenmann	Positionen 81
Eberhard Kneipel	Die Geraer Ferienkurse für zeitgenössische Musik	Positionen 81
Manuel Neuendorf	Freiräume. Neue Musik im Theater im Palast (tip)	Positionen 81
Thomas Bruns	Freiräume. Neue Musik im Theater im Palast (tip)	Positionen 81
Julia H. Schröder	Konzerte: Utopien im Westen / im Osten	Positionen 81
Reinhard Schulz	Laudatio für Nikolaus Brass	Positionen 81
Nikolaus Brass	Dankesrede	Positionen 81
Nina Polaschegg	Peter Ablingers Landschaftsoper Ulrichsberg	Positionen 81
Georg Katzer	Soziale Kontexte	Positionen 81
Annette Schlünz	Soziale Kontexte	Positionen 81
Hermann Keller	Soziale Kontexte	Positionen 81
Ralf Hoyer	Soziale Kontexte	Positionen 81
Constantin Rauer	Vom Menschenbild der Menschen	Positionen 80
Helga de la Motte-Haber	… with the sound of its own making	Positionen 80
Johannes Bauer	Helmut Lachenmann und die Conditio humana	Positionen 80
Gisela Nauck	Fremdsein Liebe Scheitern Utopie. Menschenbilder in der Musik von Dieter Schnebel und Helmut Oehring	Positionen 80
Nils Günther	Mensch, Ego, Individuum in Cages Ästhetik	Positionen 80
Matthias R. Entreß	Kreatürliches – Vinko Globokar	Positionen 80
Antonia Baehr	Lachen	Positionen 80
Till Knipper	Klaus Hubers Streichquintett Ecce Homines	Positionen 80
Daniel Ott	Frederic Rzewski – Schriften (Rezension)	Positionen 80
Peter Wicke	John Tilburys Cardew-Biographie (Rezension)	Positionen 80
Julia Gerlach	Körperbilder = Menschenbilder?	Positionen 80
Julia H. Schröder	Gewalt und Intimität	Positionen 80
Norbert Trawöger	Das Recht, still zu sein …	Positionen 80
Gisela Nauck	Randgänge. Zur Klangästhetik von Gerald Eckert	Positionen 80
Olaf Karnik	ZAM – Zentrum für aktuelle Musik	Positionen 80
Dieter Schnebel	Riedl 80 – eine Laudatio	Positionen 80
Rainer Pöllmann	Dieter Schnebels 1. Streichquartett im Raum	Positionen 80
Gisela Nauck	Junge Akademie	Positionen 80
Henrik Cohnen	Über Fehler, Krisen und ästhetische Erfahrung	Positionen 79
Ulrich Mosch	Fehler im System	Positionen 79
Manos Tsangaris	Ich will besser zweifeln	Positionen 79
Sabine Sanio	Gedanken zu einer Ästhetik des Fehlers	Positionen 79
Felix Philipp Ingold	ein fehler	Positionen 79
Claudia Wahjudi	Es war seiner Zeit voraus... Vom Scheitern des medien/kunst/labors tesla	Positionen 79
Björn Gottstein	Provokation, Panne, Schikane... Fehler des Interpreten	Positionen 79
Daniel Klemm	A Glitch in the System	Positionen 79
Felix Klopotek	Die Unterseite der Dinge. Über Sven-Åke Johansson	Positionen 79
Anne Thurmann-Jajes	Broken Music, endless loops, Schrauben...	Positionen 79
Annette Krebs	Zum kreativen Potential des Fehlers	Positionen 79
Antje Müller	Iris ter Schiphorst, Zerstören I und II für Orchester	Positionen 79
Jörg Meyer	Auf den Spuren neuer Klänge. Das ensemble reflexion k	Positionen 79
Joachim Ody	Abstrakter Turntablism. Das Institut fuer Feinmotorik	Positionen 79
Bill Dietz	Subprime-Krise der neuen Musik	Positionen 79
Orm Finnendahl	Zum kreativen Potential des Fehlers	Positionen 79
Stefan Streich	Zum kreativen Potential des Fehlers	Positionen 79
Sabine Ercklentz	Zum kreativen Potential des Fehlers	Positionen 79
Harald Muenz	Zum kreativen Potential des Fehlers	Positionen 79
Christoph Schönfelder	Über Fehler, Krisen und ästhetische Erfahrung	Positionen 79
Helga de la Motte-Haber	Experimente mit dem Rahmen	Positionen 78
Manos Tsangaris	Raum	Positionen 78
Ulrich Mosch	Plädoyer für den Konzertsaal	Positionen 78
Peter Ablinger	Keine Überschreitung	Positionen 78
Gisela Nauck	Musik wie ein Mobile. Ein Gespräch über Chroma	Positionen 78
Bill Dietz	Eine Audienz mit dem Publikum	Positionen 78
Claudia Tittel	Installation, Performance, Umgebung	Positionen 78
Golo Föllmer	Netzwerkdynamik statt Rahmenvorgaben. Das Internet im musikalischen Produktionsprozess	Positionen 78
Michael Iber	Wechselrahmen – Rahmenwechsel. Vom Lautsprecher zur Wellenfeldsynthese	Positionen 78
Johanna Dombois	Weder Neither noch Nor. Der Raum der Musik in der Opernarbeit	Positionen 78
Barbara Barthelmes	Netzwerk Neue Musik: Ein Rahmen für die Neue Musik-Landschaft	Positionen 78
Sergej Newski	Die neue Generation in Russland	Positionen 78
Bernd Schulz	A Tribute to Terry Fox	Positionen 78
Ulrich Raphael Firsching	Schafe statt Geigen – zum Tod von Henning Christiansen	Positionen 78
Rebecca Saunders	Musik wie ein Mobile. Ein Gespräch über Chroma	Positionen 78
Ana Maria Rodriguez	Gegen Umverteilung	Positionen 77
Bernhard Uske	Young China	Positionen 77
Björn Gottstein	Glosse: Aktenzeichen Kl-a-gV-053874-X	Positionen 77
Christof Kurzmann	Globale Öffentlichkeit und Werteverlust: das Label Charhizma	Positionen 77
Detlef Lehmbruck	Werte verwerten – zum Verhältnis Komponist,Verwertungsgesellschaft,Urheberrecht	Positionen 77
Dieter Kovacic	Geist und Eigentum	Positionen 77
Ellen Fricke	Das Ensemble Zwischentöne	Positionen 77
Gisela Nauck	Wirklichkeit schaffen - Hans-Joachim Hespos	Positionen 77
Johannes Kreidler	Urheberrecht kontra Kreativität. Partitur eines Musiktheaters	Positionen 77
Manos Tsangaris	unfinished	Positionen 77
Mauricio Kagel	Trauerflor und Volksfest	Positionen 77
Michael Petermann	GEMA wem GEMA gebührt	Positionen 77
Nina Polaschegg	Anderwelten: Die Bratschistin, Stimmperformerin und Bildende Künstlerin Charlotte Hug	Positionen 77
Roland Diry	Zur Labelgründung des Ensemble Modern	Positionen 77
Sabine Sanio	Sample Acts	Positionen 77
Susanne Elgeti	Experimente zwischen den Kunstformen: Die Maulwerker	Positionen 77
Thomas Meadowcroft	Über den Wert der Online-Musikgemeinschaften	Positionen 77
Ulrich Mosch	Zur Labelgründung des Ensemble Modern	Positionen 77
Ulrich Mosch	Globale Öffentlichkeit und Werteverlust: das Label Charhizma	Positionen 77
Andreas Rochholl	Können Ameisen lachen? Über den Umgang mit dem Fremden	Positionen 76
Christoph Ogiermann	2 Listen – 2 Kopien – 1 ZITAT – III Absätze	Positionen 76
Detlev Ipsen	Kontra Verlärmung. Modelle zur klanglichen Planung von Städten	Positionen 76
Georg Klein	IN TRANSIT. Akustische Kunst im öffentlichen Raum	Positionen 76
Gerhard Stäbler	KlangWand	Positionen 76
Gisela Nauck	Leben Wirklichkeit Alltag	Positionen 76
Hannes Galette Seidl	Diesseitig	Positionen 76
Jutta Wangemann	Südliche Autobahn	Positionen 76
Kathrin Feldmann	Kinder	Positionen 76
Maria de Alvear	Über Aufmerksamkeit im Alltag	Positionen 76
Matthias Kaul	Entbanalisierung des Alltags (Werkliste)	Positionen 76
Michael J. Schumacher	Living Room Music	Positionen 76
Michael Maierhof	Die Würde einer Tupper-Dose	Positionen 76
Peter Wicke	»Adieu Alltag«. Vom Verschwinden des Alltags in den postmodernen Lebenswelten	Positionen 76
Rainald Goetz	Alltag für alle	Positionen 76
Thomas Christoph Heyde	FreiZeitArbeit	Positionen 76
William Engelen	Verstrijken … die Zeit, die vergeht	Positionen 76
Wolfgang Schliemann	Soziale Relevanz – Improvisierte Musik und Alltagskultur	Positionen 76
Roman Pfeifer	Diesseitig	Positionen 76
Daniela Grenz	Kinder	Positionen 76
Ilja Stephan	Kinder	Positionen 76
Daniel Ott	Südliche Autobahn	Positionen 76
Albert Breier	Um Zeit	Positionen 75
Barbara Barthelmes	Brian Eno und seine Ambient-Alben	Positionen 75
Daniel Klemm	Potential der Wiederholung – Carsten Nicolai	Positionen 75
Florian Neuner	Porträt Ernstalbrecht Stiebler	Positionen 75
Florian Wachinger	TONSPUR_expanded: Vom Klang der Kunst	Positionen 75
Gregor Herzfeld	Statik, Dauer und Unendlichkeit als Kategorien gegenwärtiger Kompositionsästhetik	Positionen 75
Johannes Bauer	Erschöpfung. Zeitverfall als Lebensgefühl	Positionen 75
Johannes K. Hildebrandt	Vermittlung, Vernetzung und die Folgen	Positionen 75
Jürg Frey	Weite der Landschaft – Tiefe der Zeit	Positionen 75
Karlheinz Essl	sine fine … Unendliche Musik	Positionen 75
Marion Saxer	Zur Historizität ästhetischer Unendlichkeitskonzepte	Positionen 75
Martina Seeber	»Reisen nach innen …« Zur Musik von Mark Andre	Positionen 75
Peter Baumgartner	moments musicaux aarau	Positionen 75
Sabine Sanio	Porträt Antoine Beuger	Positionen 75
Wolfgang Rathert	Zeit und Zeitlosigkeit in der Musik des 20. Jahrhunderts	Positionen 75
Arturo Fuentes	Den Klang hörend komponieren. Der Computer als kompositorisches Dispositiv	Positionen 74
Björn Gottstein	Natur verbeulen, Welten stimmen. Wege aus der gleichschwebenden Temperatur	Positionen 74
Ernst Surberg	Audible interfaces. Änderungen von Interpretation: das ensemble mosaik, Enno Poppe usw.	Positionen 74
Frank Gertich	Dialekte von Klangkunst: Douglas Henderson	Positionen 74
Georg Hajdu	Getrennte Körper - Musiker im Netz	Positionen 74
Gisela Nauck	Gedanken und Fragen zum Netzwerk Neue Musik	Positionen 74
Gisela Nauck	Rainy days: paint it black. Festivalkultur neuer Musik in Luxemburg	Positionen 74
Jan Kop	SPLITTING ... mit Foucault	Positionen 74
Jörg Brauns	Dispositiv. Ein medientheoretischer Begriff	Positionen 74
Manos Tsangaris	Der Riss ist noch einmal ein anderer. Entwurf zu einem Orchesterkonzert 2009 in Donaueschingen	Positionen 74
Rolf Großmann	Verschlafener Medienwandel. Das Dispositiv als musikwissenschaftliches Theoriemodell	Positionen 74
Gisela Nauck	Wirklichkeiten: Zum Tod von Karlheinz Stockhausen	Positionen 74
Stefan Drees	Kleinteiligkeit und Großform. Enno Poppes Obst für großes Orchester	Positionen 74
Tim Caspar Boehme	Offener Dialog	Positionen 74
Ulrich Mosch	Vom hierarchischen Apparat zum Klang-Körper. Das Orchester als Dispositiv betrachtet	Positionen 74
Serge Baghdassarians	Wirklichkeiten: Zum Tod von Karlheinz Stockhausen	Positionen 74
Georg Klein	Wirklichkeiten: Zum Tod von Karlheinz Stockhausen	Positionen 74
Michael Wertmüller	Wirklichkeiten: Zum Tod von Karlheinz Stockhausen	Positionen 74
Andrea Neumann	Wirklichkeiten: Zum Tod von Karlheinz Stockhausen	Positionen 74
Christian Kesten	Wirklichkeiten: Zum Tod von Karlheinz Stockhausen	Positionen 74
Felix Kubin	Wirklichkeiten: Zum Tod von Karlheinz Stockhausen	Positionen 74
Burkhard Beins	Wirklichkeiten: Zum Tod von Karlheinz Stockhausen	Positionen 74
Marcus Schmickler	Wirklichkeiten: Zum Tod von Karlheinz Stockhausen	Positionen 74
Michael Maierhof	SPLITTING ... mit Foucault	Positionen 74
Armin Köhler	Der Riss ist noch einmal ein anderer. Entwurf zu einem Orchesterkonzert 2009 in Donaueschingen	Positionen 74
Burkhard Schlothauer	Gedanken zu einem neuen Expressivitätsbegriff	Positionen 73
Dietrich Eichmann	Stralau 68 und die Berliner experimentelle Szene	Positionen 73
Dominik Sack	Computer Musik Instrument	Positionen 73
Friederike Wißmann	Expressivität. Wahrung oder Wandlung traditioneller Topoi	Positionen 73
Johannes Wallmann	Intelligenzenergie	Positionen 73
Jörn Peter Hiekel	Dunkle Räume - Georg Friedrich Haas	Positionen 73
Kai Niggemann	Music in the Global Village	Positionen 73
Marion Demuth	Visionen von vokalem Theater: Christina Ascher	Positionen 73
Melanie Suchy	Das Institut für zeitgenössische Musik an der HFMdK Frankfurt/Main	Positionen 73
Michaela Fridrich	Zwischen Werk und Netzwerk	Positionen 73
Peter Ablinger	AUSDRUCK/SONATE	Positionen 73
Thomas Meyer	Alphabet der Nacht	Positionen 73
Ulrich Mosch	Verlagerungen. Sich ausdrücken oder sich ereignender Ausdruck	Positionen 73
Ute Pinter	Polwechsel … statt Gleichstrom mit der Masse	Positionen 73
Wolfgang Lessing	Apokalypse	Positionen 73
Wolfgang Rihm	Notiz über Ausdruck	Positionen 73
Jürg Bariletti	Schützen statt vernichten. Stralau 68 und die Berliner experimentelle Szene – ein Gespräch mit Dietrich Eichmann	Positionen 73
Bill Dietz	Krieg der Sprachen	Positionen 72
Don Joyce	Great Collectors of Sound	Positionen 72
Cordula Meier	Gedächtniskonjunktur in aktueller Kunst	Positionen 72
Florian Neuner	Christoph Herndler: intermediale Partituren	Positionen 72
Gisela Nauck	Gebärden und Bewegung als Sprache im Raum. Das Musiktheater Helmut Oehrings	Positionen 72
Herbert Glossner	Das Ensemble Resonanz Hamburg	Positionen 72
Johannes Kreidler	Musik mit Musik	Positionen 72
Marion Saxer	Zur medialen Vermittlung neuer Musik- und Klangkunstformen	Positionen 72
Michael Iber	Soundalike	Positionen 72
Peider A. Defilla	musica viva - forum der gegenwartsmusik	Positionen 72
Pierre Boulez	»...ohne Vergessen ist Erfindung nicht möglich...« Ein Gespräch mit Armin Köhler	Positionen 72
Raoul Mörchen	Arbeiten von Manos Tsangaris im Stadtraum	Positionen 72
Sabine Sanio	Arnold Dreyblatts Archive der Medienkunst	Positionen 72
Thomas Bruns	HouseMusik. Musik für Wohnungen, Büros & Läden	Positionen 72
Ulrich Mosch	»... gespeichert d. h. vergessen«	Positionen 72
Wolfgang Martin Stroh	Willem Schulz’ ferner gesang	Positionen 72
Armin Köhler	»...ohne Vergessen ist Erfindung nicht möglich...« – Gespräch mit Perre Boulez	Positionen 72
Gisela Nauck	musica viva - forum der gegenwartsmusik	Positionen 72
Bert Noglik	Das Concertos Projekt von Michael Mantler und dem KNM Berlin	Positionen 71
Björn Gottstein	Roll Over Beethoven, Boulez...	Positionen 71
Burkhard Friedrich	Initialzündungen und die Folgen: Anthony Braxton, Frank Zappa, Edgard Varèse	Positionen 71
Christiane Hausmann	Ennio Morricone: Zwischen Western und Konzertmusik	Positionen 71
Gisela Nauck	Blurred edges - zu einer neuen Festivalkultur	Positionen 71
Michael Gross	In den Grenzen des Fruchtlandes … Nachdenken, Meinungen, Motive	Positionen 71
Marcus Schmickler	Schwarze Löcher und weißes Rauschen	Positionen 71
Michael Maierhof	Anker in der Realität	Positionen 71
Peter Wicke	AvantgardeRock – Rock-Avantgarde. Crossover als politisches Programm	Positionen 71
Sabine Sanio	Bernhard Langs Cross-over der Wiederholung	Positionen 71
Sebastian Berweck	Das trigger ensemble: Crossover aus Lust und Prinzip	Positionen 71
Stefan Sikora	Das Ensemble Zeitkratzer	Positionen 71
Stefan Drees	Musik der Diskontinuitäten Gordon Kampes Orchesterstück High Noon: Moskitos	Positionen 71
Ilja Stephan	Bildhafte Klänge – Gesungene Zeichen Die Sängerin, Komponistin und Grafikerin Ge-Suk Yeo	Positionen 71
Elke Moltrecht	Das Ensemble Zeitkratzer	Positionen 71
Orm Finnendahl	In den Grenzen des Fruchtlandes … Nachdenken, Meinungen, Motive	Positionen 71
boris d hegenbart-matsui	In den Grenzen des Fruchtlandes … Nachdenken, Meinungen, Motive	Positionen 71
Hannes Galette Seidl	In den Grenzen des Fruchtlandes … Nachdenken, Meinungen, Motive	Positionen 71
David Grubbs	In den Grenzen des Fruchtlandes … Nachdenken, Meinungen, Motive	Positionen 71
Bernd Thewes	In den Grenzen des Fruchtlandes … Nachdenken, Meinungen, Motive	Positionen 71
Hubert Steins	RealtimeResearch: Interaktionsgrenzen zwischen Künsten und Medien	Positionen 70
Florian Wachinger	Tonspur für einen öffentlichen Raum im MuseumsQuartier Wien	Positionen 70
Gisela Nauck	Vom Material zum Ort. Zum Experiment in der musikalischen Moderne	Positionen 70
Gisela Nauck	»In einer großen Lautstärke eine große Stille hören...«. Ein Gespräch mit Markus Hinterhäuser über Galina Ustwolskaja und ihre Sonaten für Klavier	Positionen 70
Helmut Rohm	Tüftler im Reich des Elementaren: Wolfgang Heisig	Positionen 70
Henning Schmidgen	Experimentalkulturen. Zwischen Lebenswissenschaften, Kunst und Technik	Positionen 70
Kirsten Reese	Experiment Wirklichkeit	Positionen 70
Marion Saxer	Das Experiment neu denken	Positionen 70
Melanie Uerlings	Erfahrungsräume. Das Klangkunstduo Roswitha von den Driesch & Jens Uwe Dyffort	Positionen 70
Michael Rebhahn	»Es ist ein aggressiver Akt!« Der Composer-Performer Christoph Ogiermann	Positionen 70
Reimar Reetz	Experimente mit inneren und äußeren Räumen. Die Stimmperformerin Ute Wassermann	Positionen 70
Richard Toop	Benedict Masons Music for Concert Halls	Positionen 70
Sven Dierig	Experimentalkulturen. Zwischen Lebenswissenschaften, Kunst und Technik	Positionen 70
Walter Zimmermann	Voran Gehen	Positionen 70
Achim Wollscheid	Der dritte Radio Raum	Positionen 69
Adolf Grimme	Im Dienste der Freiheit des Geistes	Positionen 69
Andreas Hagelüken	Radiokunst - Hörspiel - Ars Acustica	Positionen 69
Annette Schlünz	Die KinderKomponistenKlasse Halle-Dresden	Positionen 69
Bernhard Hermann	Musikalische Aktualität vermitteln	Positionen 69
Chris Weinheimer	Neue Dresdener Kammermusik - Ein Gespräch	Positionen 69
Elisabeth Schwind	Erlebte (Musik)Geschichte beim SWR	Positionen 69
Frank Dresig	Neue Dresdener Kammermusik - Ein Gespräch	Positionen 69
Gisela Nauck	Bürgerinitiativen + Offener Brief an den RBB	Positionen 69
Götz Naleppa	Geräusch des Monats im DRKultur	Positionen 69
Karoline Schulz	Neue Dresdener Kammermusik - Ein Gespräch	Positionen 69
Marold Langer-Philippsen	Zukunfts-Visionen	Positionen 69
Melanie Uerlings	Klanggarten Killesbergpark	Positionen 69
Meret Forster	Grenzenlos. Vom World New Music Festival in Stuttgart	Positionen 69
Nathalie Singer	Wurfsendung im DRKultur	Positionen 69
Peter Kiefer	Zehn Jahre Klanglabor an der KMH Köln	Positionen 69
Ralf Wendt	Zukunfts-Visionen	Positionen 69
Reinhard Schulz	Falsche Gewichte. Rundfunkprobleme in einer veränderten medialen Landschaft	Positionen 69
Sabine Breitsameter	Radiokult - Radiokultur - Freie Kulturradios	Positionen 69
Björn Gottstein	Komplott und Metapher. Der Laptop als Musikinstrument	Positionen 68
Björn Gottstein	Porträt Carl Michael Hausswolff	Positionen 68
Felix Klopotek	Porträt Stephan Wittwer	Positionen 68
Gisela Nauck	Porträt boris d hegenbart	Positionen 68
Golo Föllmer	Analog - digital Hypercult II	Positionen 68
Heinz-Klaus Metzger	Außersichsein: Dieter Schnebels Ekstasis	Positionen 68
Hubert Steins	Platinenspiele. Die Klangästhetik des circuit bending	Positionen 68
Martin Rumori	Komponieren mit dem Interface. Plädoyer für mehr Computerkompetenz in der Musikwissenschaft	Positionen 68
Orm Finnendahl	Open Source. Kooperative Softwareentwicklung als kompositorisches Arbeitsmodell	Positionen 68
Peter Kaemmerer	Porträt Maja Radkje	Positionen 68
Rolf Großmann	Schlüsselfragen musikalischer Laptop-Kultur	Positionen 68
Stefan Drees	Sprachfindung aus Analogem und Digitalem. Michael Heischs Schlagzeugstück kykloi	Positionen 68
Tobias Söldner	Klanggalerie und Laborraum. Die t-u-b-e in München	Positionen 68
Ute Schalz-Laurenze	Physische und psychische Energie. Das Ensemble Phoenix Basel	Positionen 68
Uwe Rüth	Licht-Himmel. Zu einer Arbeit von Christina Kubisch	Positionen 68
Burkhard Beins	Kommunikation – Kontextverfremdung – Authentizität. Statement »subversiv heute?«	Positionen 67
Burkhard Friedrich	Konzeption = Subversion? Zur Lage der neuen Musik im Konzertbetrieb	Positionen 67
Carolin Naujocks	sub-version. Anmerkungen zum Begriff und seinem Verhältnis zur Musik	Positionen 67
Christoph Ogiermann	Kommunikation – Kontextverfremdung – Authentizität. Statement »subversiv heute?«	Positionen 67
Dietrich Heissenbüttel	Global Interplay. Interkulturelles Spiel junger Komponisten aus fünf Kulturkreisen	Positionen 67
Felix Kubin	Kommunikation – Kontextverfremdung – Authentizität. Statement »subversiv heute?«	Positionen 67
Friedrich Schenker	Meine Subversionen	Positionen 67
Georg Klein	Kommunikation – Kontextverfremdung – Authentizität. Statement »subversiv heute?«	Positionen 67
Gerald Eckert	Kommunikation – Kontextverfremdung – Authentizität. Statement »subversiv heute?«	Positionen 67
Hannes Wienert	Kommunikation – Kontextverfremdung – Authentizität. Statement »subversiv heute?«	Positionen 67
Helmut Lachenmann	Kunst in (Un)Sicherheit bringen	Positionen 67
Johannes Zimmermann	Ein Fenster aufstoßen … Das Improvisationsensemble Beside the Cage	Positionen 67
Marc Behrens	Kommunikation – Kontextverfremdung – Authentizität. Statement »subversiv heute?«	Positionen 67
Maria de Alvear	»Es geht um eine Verrückung … « Ein Gespräch von Raoul Mörchen und Maria de Alvear	Positionen 67
Marion Saxer	Jenseits von Moderne und Postmoderne. Bruno Latours Kritik des modernen Kritikers	Positionen 67
Marita Emigholz	Rapid Ear Movement (REM) - Elektronische Musik in Bremen	Positionen 67
Meret Forster	Im Aufbruch bleiben. Das Ensemble Aventure Freiburg	Positionen 67
Nicolas Schalz	»Bestimmte Negation« Mathias Spahlingers farben der frühe für sieben Klaviere	Positionen 67
Sabine Sanio	Das subversive Schillern der Ambivalenz	Positionen 67
Sascha Demand	Subversion der Anti-Avantgarde: Cornelius Cardew	Positionen 67
Stephan Winkler	Subversivität: Friendly Fire on Soft Targets	Positionen 67
Ulrich Mosch	Vom Verschwinden des Politischen aus der Musik der Gegenwart	Positionen 67
Raoul Mörchen	»Es geht um eine Verrückung … « Ein Gespräch von Raoul Mörchen und Maria de Alvear	Positionen 67
Armin Köhler	Antipoden oder Durchdringung. Über Klangkunst, Musikwerke und Konzertinstallationen	Positionen 66
Björn Gottstein	»Im aufrauschenden Gebrüll eines Stadions...« Fußball als musikalisches Ereignis. Gespräche mit Ferdinand Kriwet und Klaus Theweleit	Positionen 66
Burkhard Schlothauer	Wenn Zeit zur wichtigsten Kategorie wird … Neue Präsentationsformen im Klangraum Düsseldorf	Positionen 66
Christian Janecke	Performance - ma non troppo	Positionen 66
Christian Kesten	Intermediales Nicht-Handeln. Wie sich die Musik nach Fluxus veränderte	Positionen 66
Georg Nussbaumer	Dreimal mit der Faust... gegen die Tür in Kopfhöhe, dann mit dem Fuß unten dagegen, einmal	Positionen 66
Gisela Nauck	Schrift. Zeichen. Geste. Carlfriedrich Claus – Ausstellung, Konzerte, Katalog	Positionen 66
Gisela Nauck	Im Schnittpunkt von Musik und Theater: Der Komponist Michael Hirsch	Positionen 66
Gisela Nauck	Intermediale Diskursformen - das labor für musik:theater e.V. Ein Gespräch von Gisela Nauck mit Daniel Kötter	Positionen 66
Josef Anton Riedl	Gedicht mit den Lauten des Namens Carlfriedrich Claus	Positionen 66
Michael Hirsch	Aktion als Katalysator fürs Hören	Positionen 66
Patrick Hahn	Nachrede zur Überschreitung. Dimensionen experimentellen Musiktheaters	Positionen 66
Eleonore Büning	Realisationen einer intermalen Idee. Franco Evangelistis Die Schachtel in Saarbrücken und Berlin	Positionen 66
Sigrid Konrad	Erstaunliche Musik lernt fliegen? Das Ensemble für erstaunliche Musik [archae.o.pteryx]	Positionen 66
Wolfgang Hofer	Passagenwerk der Zwischenräume. Peter Ablingers OPERA/WERKE: Stadtoper Graz	Positionen 66
Daniel Kötter	Intermediale Diskursformen - das labor für musik:theater e.V. Ein Gespräch von Gisela Nauck mit Daniel Kötter	Positionen 66
Sebastian Hanusa	Realisationen einer intermalen Idee. Franco Evangelistis Die Schachtel in Saarbrücken und Berlin	Positionen 66
Angelika Lucius	Klangskulpturen – Erforschung und Synthese Ein Portrait des Klangkünstlers Ferdinand Försch	Positionen 65
Melanie Uerlings	Generationenwechsel. Ein Gespräch	Positionen 65
Christina Weiss	Verführung zum Ohrenspitzen. Laudatio zur Verleihung des Carl Sczuka-Preises 2005	Positionen 65
Claudia Tittel	Handschriften. Anmerkungen zu klangkünstlerischen ästhetischen Ansätzen	Positionen 65
Friederike Kenneweg	Warum grau warum milch warum rauschen? Von den Materialien der Klangkunst	Positionen 65
Georg Weckwerth	Vom Klang der Kunst. Ein Erfahrungsbericht	Positionen 65
Gertrud Meyer-Denkmann	Formen audio-visueller und interaktiver Medienkunst	Positionen 65
Hans Gercke	Kunst, die aus dem Rahmen fällt. Zur Genese der Klanginstallation	Positionen 65
Julia Gerlach	Kunst mit Konsequenzen. Zwischenstand der Klangkunst	Positionen 65
Melanie Uerlings	Klanggärten. Ein Experimentierfeld für Klangkunst	Positionen 65
Michael Heisch	Vielfalt und stilistische Eigenständigkeit. Das Ensemble für Neue Musik Zürich	Positionen 65
Carsten Seiffarth	Generationenwechsel. Ein Gespräch	Positionen 65
Agostino Di Scipio	Klangstaub. Die Notwendigkeit einer ästhetischen Orientierungslosigkeit	Positionen 64
Alvin Curran	Leserbrief	Positionen 64
Benjamin Schweitzer	Schönheit? Antworten von jungen Komponistinnen und Komponisten	Positionen 64
Burkhard Schlothauer	Vom Schön-Finden! Für eine Revision des Verhältnisses von Tonkunst und Schönheit	Positionen 64
Christoph Franke	Vom Kunstwerk zum perfekten Kunstwerk. Der Tonmeister als Produzent von Schönheitsidealen	Positionen 64
Constantin Gröhn	Dreiklänge und Dreamchords. Klangideale von Arvo Pärt und La Monte Young	Positionen 64
Dieter Schnebel	Schön - »oder vielleicht doch gar nicht so sehr«	Positionen 64
Enno Poppe	Schönheit? Antworten von jungen Komponistinnen und Komponisten	Positionen 64
Johannes Wallmann	Über Schönheit und eine »Relativitätstheorie der Wahrnehmung«	Positionen 64
Hans-Joachim Hespos	Schönheit – Eine Komposition	Positionen 64
Iris ter Schiphorst	Schönheit? Antworten von jungen Komponistinnen und Komponisten	Positionen 64
Johannes Bauer	Zauber der Entzauberung. Das Schöne, das Wahre und der Diskurs der neuen Musik	Positionen 64
Juliane Klein	Schönheit? Antworten von jungen Komponistinnen und Komponisten	Positionen 64
Peter Köszeghy	Schönheit? Antworten von jungen Komponistinnen und Komponisten	Positionen 64
Rebecca Saunders	Schönheit? Antworten von jungen Komponistinnen und Komponisten	Positionen 64
Renate Reschke	Immer wieder Schönheit. Das Schöne in ästhetischen Diskursen zwischen Antike und Moderne	Positionen 64
Sebastian Claren	Schönheit? Antworten von jungen Komponistinnen und Komponisten	Positionen 64
Ana Maria Rodriguez	Das andere Kap	Positionen 63
Chico Mello	Unübersetzbarkeiten	Positionen 63
Christian Utz	Entortete Identitäten. Fragmentarische Gedanken über ostasiatische Musik in Europa	Positionen 63
Christine Fischer	Grenzenlos. Das World Music Festival 2006	Positionen 63
Daniel Ott	Lateinamerikanische Beeinflussung	Positionen 63
Dietrich Heißenbüttel	Entfernung taucht die Dinge in anderes Licht - Gespräch mit Andile Khumalo u. Alvaro Carlevaro	Positionen 63
Dror Feiler	Exil als Lärm - Lärm als Exil	Positionen 63
Gisela Nauck	AsianCultureLink	Positionen 63
Hope Lee	Eine Tür, durch die wir gehen müssen	Positionen 63
Julia Schmidt-Pirro	Mayako Kubo: »Meine Heimat liegt in der Luft«	Positionen 63
Kjell Keller	Klaus Huber und die arabische Musik	Positionen 63
Luciana Galliano	Toshio Hosokawa - der Emigrant	Positionen 63
Makiko Nishikaze	Listening to time - auf die Zeit hören	Positionen 63
Melanie Uerlings	Jüngste Kompositionen und experimentelle Musik – Das Ensemble Mosaik	Positionen 63
Rolf Elberfeld	Multimodernität. Globalisierung und die Freiheit der Künste	Positionen 63
Sigrid Konrad	Mischprogramm – Porträtkonzert – Klangwiese. Neue Musik und Inszenierung in Kaiserslautern	Positionen 63
Xenia Xien-Yue Hu	Im Spannnungsfeld der Transkulturalität. Neue chinesische Musik im Umbruch	Positionen 63
Yueyang Wang	Meine musikalische Sprache	Positionen 63
Björn Gottstein	Musiker, Mentor, Pate. Keith Rowe – ein Pionier frei improvisierter Musik	Positionen 62
Burkhard Stangl	Don‘t give up! Notate zur Improvisation und die Wiederentdeckung der neuen Musik	Positionen 62
Burkhard Stangl	Ich nicht! Musikethnologie als stille Verbündete im Werk Peter Niklas Wilsons	Positionen 62
Dietrich Eichmann	Orte, Musiker, Ästhetiken. Die Berliner Szene	Positionen 62
Dietrich Heißenbüttel	Abseits herkömmlicher Bahnen. Marit Schlechte und ihre Stuttgarter Reihe momentmusik	Positionen 62
Elke Schipper	Ins Offene. Über die Wirklichkeit einer musikalischen Utopie des Entgrenzens	Positionen 62
Franz Hautzinger	echtzeitmusik	Positionen 62
Gisela Nauck	Alte Fragen neu: Inhalt und Form (Gespräch)	Positionen 62
Gisela Nauck	Das Internationales Zentrum für Lichtkunst Unna	Positionen 62
Günther Olias	klangforum brandenburg e.V.	Positionen 62
Klaus Nicolai	Radikale Selbst- und Weltwahrnehmung Das Dresdner Klang-Projekt Ru-In und sein Umfeld	Positionen 62
Matthias Schwabe	exploratorium berlin. Spiel-Raum zum Entdecken und Erforschen	Positionen 62
Meret Forster	Die Geigerin Caroline Anne Widmann	Positionen 62
Serge Baghdassarians	Annotation	Positionen 62
Ullrich Bemmann	Das Projekt SARDH	Positionen 62
Annette Krebs	Alte Fragen neu: Inhalt und Form (Gespräch)	Positionen 62
Andrea Neumann	Alte Fragen neu: Inhalt und Form (Gespräch)	Positionen 62
Serge Baghdassarians	Alte Fragen neu: Inhalt und Form (Gespräch)	Positionen 62
Burkhard Beins	Alte Fragen neu: Inhalt und Form (Gespräch)	Positionen 62
Axel Dörner	Alte Fragen neu: Inhalt und Form (Gespräch)	Positionen 62
Christian Scheib	Gedanken zur Improvisation	Positionen 62
Andreas Langbehn	Probleme der Vermittlung. Neue Musik im Unterricht zwischen Produktion und Reflexion	Positionen 61
Astrid Schmeling	Hören - Reagieren - Klangarbeit. Aktuelle Initiativen in und außerhalb der Schule	Positionen 61
Christiane Koch	Hören - Reagieren - Klangarbeit Aktuelle Initiativen in und außerhalb der Schule	Positionen 61
Christine Anderson	Berlin für ein Jahr. Gastkomponisten des DAAD: Soo-Jung Shin, Jean-Luc Hervé, Bernhard Gál	Positionen 61
Christine Fischer	Hören - Reagieren - Klangarbeit Aktuelle Initiativen in und außerhalb der Schule	Positionen 61
Christine Mellich	Hören - Reagieren - Klangarbeit Aktuelle Initiativen in und außerhalb der Schule	Positionen 61
Corinna Müller-Goldkuhle	Faszination am Neuen vermitteln. Deutsche Response-Projekte und das Netzwerk Unerhört	Positionen 61
Cornelia Lüttgau	Hören - Reagieren - Klangarbeit Aktuelle Initiativen in und außerhalb der Schule	Positionen 61
Erwin Stache	Hören - Reagieren - Klangarbeit Aktuelle Initiativen in und außerhalb der Schule	Positionen 61
Florian Bergmeier	The link to today’s music. Das ensemble Intégrales	Positionen 61
Hans Schneider	Neue Musik kontra Schule? Von der Notwendigkeit außerschulischer Initiativen	Positionen 61
Karl-Heinz Zarius	Perspektiven der Musikvermittlung. Resumé eines Symposions in Stuttgart	Positionen 61
Maria Luise Schulten	Präferenzforschung. Vom reinen Gefallen zum differenzierten Urteil	Positionen 61
Marion Demuth	Hören - Reagieren - Klangarbeit Aktuelle Initiativen in und außerhalb der Schule	Positionen 61
Mathias Handschick	Hören - Reagieren - Klangarbeit Aktuelle Initiativen in und außerhalb der Schule	Positionen 61
Sylvia Freitag	Grundschulen, Vorstädte und fremde Kulturen. Das Kinder-Musiktheater des Komponisten André Serre-Milan	Positionen 61
Tobias Bleek	Es selbst ausprobieren – zum Beispiel Kurtág. Einblicke in die Education-Arbeit der Berliner Philharmoniker	Positionen 61
Ursula Brandstätter	Querklang. Differenzen als ästhetisches und pädagogisches Potential	Positionen 61
Alexander Keuk	Profilschärfe und Spürarbeit. Das ensemble courage Dresden	Positionen 60
Benjamin Schweitzer	Fördersituation kontra Bürgerengagement? Probleme und Chancen der Freien Musikszene	Positionen 60
Gisela Nauck	»Vom radikalen Umbruch unserer Kulturlandschaft« Dr. Christina Weiss, Staatsministerin beim Bundeskanzler und Beauftragte der Bundesregierung für Kultur und Medien im Interview mit der Zeitschrift Positionen	Positionen 60
Christoph Ogiermann	Über Geld reden ...	Positionen 60
Detlef Lehmbruck	Gesicherte Randexistenz. Zur Präsenz des Neuen in der deutschen Musiktheaterlandschaft	Positionen 60
Dieter Hoffmann-Axthelm	Kein Läuten der Totenglocke. Zur aktuellen Beziehung zwischen Kultur, Geld und neuer Musik	Positionen 60
Dominik Sack	Zeitgebundenheit und utopisches Potential	Positionen 60
Erika Schaller	Beziehungsnetze. Luigi Nonos Kompositionen im Umkreis des Prometeo	Positionen 60
Frieder Reininghaus	Ein neuer Markt? Voraussetzungen für experimentelles Musiktheater in Mitteleuropa	Positionen 60
Jean-Baptiste Joly	Dialog statt Geld. Zum Förderprogramm art, science & business der Akademie Schloß Solitude	Positionen 60
Ludolf Baucke	Luigi Nono: Feuer unter der großen Sonne	Positionen 60
Thomas Gerwin	Darstellung und Konstitution. Zur Konzeption virtueller Klangräume	Positionen 60
Thomas Bruns	Fördersituation kontra Bürgerengagement? Probleme und Chancen der Freien Musikszene	Positionen 60
Andreas Bräutigam:	Fördersituation kontra Bürgerengagement? Probleme und Chancen der Freien Musikszene	Positionen 60
Carsten Seiffarth	Fördersituation kontra Bürgerengagement? Probleme und Chancen der Freien Musikszene	Positionen 60
Stefan Jensen	Fördersituation kontra Bürgerengagement? Probleme und Chancen der Freien Musikszene	Positionen 60
Ute Schalz-Laurenze	Fördersituation kontra Bürgerengagement? Probleme und Chancen der Freien Musikszene	Positionen 60
Achim Bornhöft	Die Wirklichkeit als Abbild	Positionen 59
Andreas Dohmen	...mit Steinsägen Lautstärken aufschneiden...	Positionen 59
Claudia Tittel	Monochrome Tendenzen. Reduktive Ansätzen in neuer Musik und Bildender Kunst	Positionen 59
Eckhard Tramsen	Musikalische Tableaus	Positionen 59
Felix Meyer	Nachlaß von Edgard Varèse	Positionen 59
Gisela Nauck	Orte von Dauer. Der Klangkünstler Andreas Oldörp	Positionen 59
Habakuk Traber	Unter weitem Horizont. Das Violin Concerto von Unsuk Chin	Positionen 59
Knut Müller	Zwischen den Stühlen. Zur Beziehung von bildender Kunst und Tonkunst	Positionen 59
Markus Fein	Überschneidungen. Ein Gespräch mit Peter Ablinger	Positionen 59
Pietro Cavallotti	Piranesis Einfluß. Brian Ferneyhoughs Carceri d'invenzione	Positionen 59
Reiner Bredemeyer	»Ich kam hierher, um zu singen« Bemerkungen und Texte anläßlich des 75. Geburtstages des Komponisten	Positionen 59
Sabine Sanio	Musikalische Bildkonzepte	Positionen 59
Stefan Drees	Bild und Stillstand. Gedanken zum Musiktheater von Salvatore Scarrino	Positionen 59
Torsten Möller	Eine andere Art von Musik Anton Lukoszevieze und Apartment House	Positionen 59
Ulrich Mosch	Musik als Malerei in der Zeit Zu Wolfgang Rihms kompositorischem Denken	Positionen 59
Peter Ablinger	Überschneidungen. Ein Gespräch	Positionen 59
Christoph Metzger	Institutionalisierung. Zur Kanonbildung nach Fluxus und Conceptual Art	Positionen 58
Dominik Sack	Zentrum und Peripherie. Netzwerkanalytische Beobachtungen zur zeitgenössischen Musik	Positionen 58
Gottfried Michael Koenig	Mutterpartituren	Positionen 58
Joachim Brügge	»Kanoniker« wider Willen? Gedanken über und Fragen an Wolfgang Rihm	Positionen 58
Marita Emigholz	Impulse aus dem Norden. Das oh ton-ensemble Oldenburg	Positionen 58
Martha Brech	Ausdifferenzierung. Kanonbildung in der elektro-akustischen Musik	Positionen 58
Reinhard Oehlschlägel	Die beste Kanonisierung ist keine Kanonisierung. Einige Anmerkungen zu John Cage	Positionen 58
Reinhard Schulz	Säulenheilige	Positionen 58
Stefan Drees	Ohnmacht und Verfremdung. Zu Olga Neuwirths Musiktheater	Positionen 58
Thomas Kupsch	Südwärts. Neue Musik in Argentinien und Uruguay	Positionen 58
Ulrich Mosch	Strukturwandel. Kanonbildungen in der Musik des 20. Jahrhunderts	Positionen 58
Josef Anton Riedl	Mutterpartituren	Positionen 58
Dieter Schnebel	Mutterpartituren	Positionen 58
Ernstalbrecht Stiebler	Mutterpartituren	Positionen 58
Helmut Lachenmann	Mutterpartituren	Positionen 58
Hans Wüthrich	Mutterpartituren	Positionen 58
Friedrich Goldmann	Mutterpartituren	Positionen 58
Walter Zimmermann	Mutterpartituren	Positionen 58
Gerhard Stäbler	Mutterpartituren	Positionen 58
Johannes Wallmann	Mutterpartituren	Positionen 58
Wolfgang Rihm	Mutterpartituren	Positionen 58
Iris ter Schiphorst	Mutterpartituren	Positionen 58
Manos Tsangaris	Mutterpartituren	Positionen 58
Helmut Zapf	Mutterpartituren	Positionen 58
Steffen Schleiermacher	Mutterpartituren	Positionen 58
Claus-Steffen Mahnkopf	Mutterpartituren	Positionen 58
Charlotte Seither	Mutterpartituren	Positionen 58
Klaus Lang	Mutterpartituren	Positionen 58
Bernhard Leitner	Kopfräume	Positionen 57
Claudia Tittel	»JE est un autre«. Inszenierung und Verwandlung des Betrachter-Ichs durch Klanginstallationen	Positionen 57
Gisela Nauck	Rückzug als Öffnung. Zur Szene privater Wohnzimmer- und Clubkonzerte in Berlin	Positionen 57
Götz Leineweber	KlangKunstBühne	Positionen 57
Helga de la Motte-Haber	Being there – head reference. Anregungen aus der Präsenzforschung	Positionen 57
Johannes Bauer	Das Öffentliche und das Private. Umwertungsprozesse in der Moderne	Positionen 57
Julia Gerlach	MaximaleBoysBandsUndDamen. Zwanzig Jahre Freunde Guter Musik Berlin	Positionen 57
Julia Schmidt-Pirro	Ein Sammler von Lebensklängen. Der amerikanische Komponist Charles Amirkhanian	Positionen 57
Max Nyffeler	Problemfall Ich. Das Ich als Festivalthema und Diskussionsgegenstand beim Lucerne Festival	Positionen 57
Sarah Bösch	SprachMusik. Zu Dieter Schnebels Lösung einer »logischen Unmöglichkeit«	Positionen 57
Stefan Fricke	Musik-im-Kopf	Positionen 57
Vinko Globokar	Realität und Hoffnung (II)	Positionen 57
Andreas Rodler	Sonosphere. Eine interaktive Klangerfahrungswelt	Positionen 56
Andrew Woodmansey	Music Box. Realisation und Scheitern	Positionen 56
Barbara Barthelmes	Vom Ernst des Spiels. Elemente des Spiels in der Musik des 20. Jahrhunderts	Positionen 56
Frieder Butzmann	Verfügbare Musik. Konsequenzen der Entwicklung von Tonaufnahme- und Wiedergabeverfahren	Positionen 56
Georg Hajdu	Klang im Internet. Potentiale und Grenzen	Positionen 56
Gerhard E. Winkler	Klang im Internet. Potentiale und Grenzen	Positionen 56
Gesine Pagels	Festival Garage: Playground	Positionen 56
Gisela Nauck	Ein zukunftsfähiger Ort. Der Werner-Otto-Saal im Konzerthaus Berlin	Positionen 56
Golo Föllmer	Music in Toyland. Spielcharakter von Netzmusik	Positionen 56
Karlheinz Essl	Klang im Internet. Potentiale und Grenzen	Positionen 56
Matthias Weiß	Spielräume – Klangräume. Anmerkungen zum Soundtrack in Computerspielen, Musik und Bildender Kunst	Positionen 56
Rainer Liesendahl	Ich sehe, was Du hörst. Kunst und Spiel im Projektunterricht	Positionen 56
Stefan Fricke	Pachinko oder Von der Taubheit der Ohren	Positionen 56
Susanna Niedermayr	Jeder ist Musiker. Das Gameboy als Einstiegsdroge	Positionen 56
Vinko Globokar	Realität und Hoffnung (1)	Positionen 56
Carsten Stabenow	Festival Garage: Playground	Positionen 56
Nicolas Collins	Music Box. Realisation und Scheitern	Positionen 56
Gisela Nauck	Kunst Forum Hellerau	Positionen 56
Carola Bauckholt	Opern, Mischformen Niemandsland … Standpunkte von Komponistinnen und Komponisten	Positionen 55
Christine Mellich	Neue Modelle der Kommunikation. Zur Musiktheaterarbeit von Heiner Goebbels	Positionen 55
Claudia Doderer	Klang- und Raumproportionen	Positionen 55
Claus-Steffen Mahnkopf	Opern, Mischformen Niemandsland … Standpunkte von Komponistinnen und Komponisten	Positionen 55
Daniel Kötter	labor für musik:theater berlin	Positionen 55
Daniel Ott	Opern, Mischformen Niemandsland … Standpunkte von Komponistinnen und Komponisten	Positionen 55
Eleonore Büning	Oper. Tendenzen am Beginn des 21. Jahrhunderts	Positionen 55
Eric Salzman	NewOp	Positionen 55
Friedemann Kreuder	LOSE COMBO	Positionen 55
Georg Nussbaumer	Opern, Mischformen Niemandsland … Standpunkte von Komponistinnen und Komponisten	Positionen 55
Heidrun Havran	Forum Neues Musiktheater Stuttgart	Positionen 55
Helga de la Motte-Haber	Mensch(2). Zu einem audivisuellen Environment von Hans Joosten und Robert Jakobson	Positionen 55
Ilka Seifert	Staatsoper Unter den Linden	Positionen 55
Julia Gerlach	Inmitten Marl … Erster Deutscher Klangkunstpreis	Positionen 55
Klaus Huber	Ein Krieg gegen die Welt – eine Welt gegen den Krieg	Positionen 55
Klaus Lang	Opern, Mischformen Niemandsland … Standpunkte von Komponistinnen und Komponisten	Positionen 55
Manos Tsangaris	Opern, Mischformen Niemandsland … Standpunkte von Komponistinnen und Komponisten	Positionen 55
Matthias Rebstock	Il était une fois … Vom Erzählen im neuen Musiktheater	Positionen 55
Michael Hirsch	Opern, Mischformen Niemandsland … Standpunkte von Komponistinnen und Komponisten	Positionen 55
Peter Ablinger	Opern, Mischformen Niemandsland … Standpunkte von Komponistinnen und Komponisten	Positionen 55
Roland Quitt	Im Labyrinth der Theaterstrukturen. Neues Musiktheater in Bielefeld	Positionen 55
Stefanie Wördemann	Die Künstlergruppe a rose is	Positionen 55
Thomas Deszy	Das Dazwischen im Danach. Vom neuen Musiktheater zum Medientheater	Positionen 55
Xavier Zuber	Staatsoper Hannover	Positionen 55
Alex Arteaga	Von innen nach außen (und von außen nach innen)	Positionen 54
Andreas Oldörp	Der wesentliche Raum	Positionen 54
Bernhard Gál	Klang-Architektur-Raum-Zeit	Positionen 54
Bernhard Leitner	Urbane Ton-Räume	Positionen 54
Claus-Steffen Mahnkopf	Raum, Klang, Architektur, aber auch: Zeit, Erinnerung, Prozeß	Positionen 54
Georg Klein	Wesentliche Räume	Positionen 54
Gerhard Eckel	Primäre und virtuelle Räume	Positionen 54
Hajo Schiff	Performancemusik. Henning Christiansen – ein Grenzgang in 15 395 Zeichen	Positionen 54
Isabel Mundry	Choreographie des musikalischen Raumes	Positionen 54
Khaled Saleh-Pascha	Musik als Bauaufgabe. Konzerthäuser in der zeitgenössischen Architektur	Positionen 54
Matthias Kassel	Begehbare Kaleidophone. Schweizer Musikpavillons in Hannover und Biel	Positionen 54
Oliver Kühn	Architektur, Licht und Klang. Neubau der Probebühne Bayerische Staatsoper München	Positionen 54
Rainer Liesendahl	Aktionsraum – Virtueller Raum – Klangraum. Zum interaktiven Hör-Spiel Murmering Fields	Positionen 54
Randy Yau	Klang und Architektur im Dialog. Das Festival Activating the Medium in San Francisco	Positionen 54
Volker Straebel	Gedächtnis in Sprache, Licht und Klang. Dreiunddreißig Felder von Christina Kubisch	Positionen 54
Andreas Dohmen	Dimensionen des Handwerks heute – ein Gespräch	Positionen 53
André Ruschkowski	Innovation der Werkzeuge. Neues in der elektro-akustischen Musik	Positionen 53
Annibale Piccici	Umwertung von Autor und Kunstobjekt. Der Künstler Achim Wollscheid	Positionen 53
Armin Köhler	Zur Krise des Neuen (Gespräch mit Boris Groys)	Positionen 53
Boris Groys	Zur Krise des Neuen. Gespräch mit Armin Köhler	Positionen 53
Carolin Naujocks	Dimensionen des Handwerks heute – ein Gespräch	Positionen 53
Gisela Nauck	Dimensionen des Handwerks heute – ein Gespräch	Positionen 53
Gisela Nauck	»Try again, fail again, fail better«. Morton Feldman spielen – die Pianisten John Tilbury und Steffen Schleiermacher	Positionen 53
Iris ter Schiphorst	Dimensionen des Handwerks heute – ein Gespräch	Positionen 53
Juliane Klein	Dimensionen des Handwerks heute – ein Gespräch	Positionen 53
Jakob Ullmann	Was sind die Aufgaben? John-Cage-Akademie in Halberstadt Interpretation	Positionen 53
Johannes Bauer	Denotationen – Detonationen. Sensorium neue Musik	Positionen 53
Klaus Lang	fewa wolle. salzig	Positionen 53
Michael Hirsch	Dimensionen des Handwerks heute – ein Gespräch	Positionen 53
Markus Steffens	Resonanzen. Zu einem intermedialen Galeriekonzept	Positionen 53
Torsten Möller	Ein Ort junger Musik. Zehn Jahre Podewil	Positionen 53
Marion Saxer	Polyphonie des Neuen. Anmerkungen zu dem Gespräch zwischen Armin Köhler und Boris Groys	Positionen 53
Marie-Therese Rudolph	Innovative Programmarbeit: 4020.mehr als Musik	Positionen 52
Gerhard Stäbler	Innovative Programmarbeit: Aktive Musik	Positionen 52
Armin Köhler	Innovative Programmarbeit: Donaueschinger Musiktage	Positionen 52
Melle Strele	Innovative Programmarbeit: Ein Kulturschutzgebiet	Positionen 52
Frank Schulte	Innovative Programmarbeit: electronic lounge radio project	Positionen 52
Daniel Ott	Innovative Programmarbeit: Festival Rümlingen	Positionen 52
Claudia Ruegg	Innovative Programmarbeit: forumanderemusik.ch	Positionen 52
Folkmar Hein	Innovative Programmarbeit: Inventionen	Positionen 52
Ute Schalz-Laurenze	Innovative Programmarbeit: Konzerttagungen Bremen	Positionen 52
Manfred Strohm	Innovative Programmarbeit: KunstRaum Drochtersen-Hüll	Positionen 52
Matthias Osterwold	Innovative Programmarbeit: MaerzMusik	Positionen 52
Herbert Kapfer	Innovative Programmarbeit: Medienkunstfestival intermedium	Positionen 52
Jörg Jacob	Innovative Programmarbeit: »Was hören wir?«	Positionen 52
Corinna Hesse	Utopia ist weiblich. Der niedersächsische Künstlerinnenhof Die Höge	Positionen 52
Gisela Nauck	Festivals neuer Musik. Veränderungen einer Veranstaltungskultur	Positionen 52
Hans-Klaus Jungheinrich	Aufbrüche, Ausbrüche. Avantgarde-Festivals und Krise: Erfahrungen und Perspektiven	Positionen 52
Johannes Bauer	Die Stille und das Weiße. John Cages 4'33	Positionen 52
Markus Fein	Vermittlungsarbeit	Positionen 52
Max Nyffeler	Musik als Gestus. Der Geiger und Violaspieler Edigius Streiff	Positionen 52
Stefan Fricke	Neue Musik ohne Festivals?	Positionen 52
Thomas Bruns	»Dies ist keine Pfeife«. Im Netz der Konzertinstallation	Positionen 52
Thomas Meyer	Klangtransport im Alpenraum. Zu den Weltmusiktagen 2004 in der Schweiz	Positionen 52
Thomas Christoph Heyde	Neue Musik ohne Festivals?	Positionen 52
Claus-Steffen Mahnkopf	Neue Musik ohne Festivals?	Positionen 52
Bernhard Günther	Der Traum vom Fliegen. Eine kleine Retrospektive der musikalischen Autonomie	Positionen 51
Bernhard König	Experimentelle Gebrauchsmusik	Positionen 51
Eléonore Bak	Zur Morphologie des Klanges. Ein Begriff in Bewegung	Positionen 51
Franco Evangelisti	In der Kürze der Zeit. Ein Selbstporträt des Komponisten	Positionen 51
Georg Hajdu	Aktualität eines Mythos. Orpheus Kristall im Quintet.net	Positionen 51
Hans Ulrich Werner	Auditive Kultur. Vom SoundsScape Design zur Wahrnehmungsökologie	Positionen 51
Justin Hoffmann	Film, TV und Samples	Positionen 51
Michael Dasche	DDR-Musik im europäischen Kontext	Positionen 51
Peter Rantaša	Read my lips	Positionen 51
Pierre Korzilius	Explosives Gemisch? Neue Musik und Kulturförderung durch private Gelder	Positionen 51
Rilo Chmielorz	Ein Topfkratzer ist ein Topfkratzer ist ein Topfkratzer …	Positionen 51
Sabine Sanio	Angewandte Musik und Kulturindustrie	Positionen 51
Thomas Hertel	Zur Zeit & zu Zeitzeichen. Über angewandte Musik im Theater	Positionen 51
Thomas Kessler	Zur Notwendigkeit einer Zweckkunst. Der Studiengang Audio Design an der Musikhochschule Basel	Positionen 51
Christian von Borries	musikmissbrauch.org	Positionen 50
Gerhard Crepaz	… überleben. Das Neue in der Marktgesellschaft	Positionen 50
Gisela Nauck	Ein Musikhaus für das 21. Jahrhundert. Das Zentrum für zeitgenössische Oper und Musik Interpreten neuer Musik	Positionen 50
Gisela Nauck	Kultursponsoring. Die Gesellschaft formiert sich	Positionen 50
Helga de la Motte-Haber	Das Einmaleins vom Sehen und Hören. Über die Installationen von Hans Peter Kuhn	Positionen 50
Jakob Ullmann	In campo aperto (Heinz-Klaus Metzger zum 70. Geburtstag)	Positionen 50
Jens Cording	Impulse für das Neue. Das Siemens Arts Program	Positionen 50
Johannes Bauer	»Ständig gleich gegenwärtig«. Zeitstruktur und Zeiterfahrung in der neuen Musik	Positionen 50
Klaus Siebenhaar	Im wogenden Tulpenbeet. Anmerkungen zu Markt, Kultur und neuer Musik	Positionen 50
Max Nyffeler	Kreative Dialoge. Die Flötistin Carin Levine	Positionen 50
Thomas Bruns	Wenn nur ein paar tausend kaufen … Gedanken zur subventionierten Musikkultur	Positionen 50
Tom Service	Die Verweigerung verweigernd. Thomas Adès, britische Musik und die Avantgarde	Positionen 50
Ulrich Mosch	Schwerverkäuflich? Zum Europäischen Musikmonat 11.2001 in Basel	Positionen 50
Claus-Steffen Mahnkopf	Thesen zur Harmonik heute	Positionen 49
David Rothman	Facing the Music – Sich der Musik stellen	Positionen 49
Heidi Grundmann	Aspekte einer postradiophonen (Radio-)Kunst	Positionen 49
Heidi Grundmann	Was Stimme ist und sein könnte …	Positionen 49
Heike Staff	Copy & Paste und das große Rauschen im All	Positionen 49
Helga de la Motte-Haber	Eine neue Zeit des Hörens. Über einige Stücke junger Komponisten	Positionen 49
Holger Schulze	Leichtes Handgepäck. Für eine Theorie der Werkgenese	Positionen 49
Holger Schulze	SoundXchange – Werkstatt für Klang und Gestaltung	Positionen 49
Kai Lothwesen	Struktur als Gefühl. Die Komponisten Johannes Maria Staud und Enno Poppe	Positionen 49
Maria de Alvear	»Herausfinden, welches meines ist …« Zur Verfügbarkeit und Geschichtlichkeit des Materials	Positionen 49
Marion Saxer	Das Institut für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt	Positionen 49
Sabine Sanio	Musik für den Blick nach draußen. Der Klangkünstler Rolf Julius	Positionen 49
Stefan Fricke	Notsignale aus Bremen	Positionen 49
Stefan Hakenberg	Interkulturelle Montage	Positionen 49
Torsten Möller	Funktionen des Zitats im Zeitalter digitaler Verfügbarkeit	Positionen 49
Stephan Froleyks	»Herausfinden, welches meines ist …« Zur Verfügbarkeit und Geschichtlichkeit des Materials	Positionen 49
Gary Berger	»Herausfinden, welches meines ist …« Zur Verfügbarkeit und Geschichtlichkeit des Materials	Positionen 49
Bernd Asmus	»Herausfinden, welches meines ist …« Zur Verfügbarkeit und Geschichtlichkeit des Materials	Positionen 49
Daniel Ott	»Herausfinden, welches meines ist …« Zur Verfügbarkeit und Geschichtlichkeit des Materials	Positionen 49
Julian Klein	»Herausfinden, welches meines ist …« Zur Verfügbarkeit und Geschichtlichkeit des Materials	Positionen 49
Knut Müller	»Herausfinden, welches meines ist …« Zur Verfügbarkeit und Geschichtlichkeit des Materials	Positionen 49
Katharina Klement	»Herausfinden, welches meines ist …« Zur Verfügbarkeit und Geschichtlichkeit des Materials	Positionen 49
Antoine Beuger	»Herausfinden, welches meines ist …« Zur Verfügbarkeit und Geschichtlichkeit des Materials	Positionen 49
Orm Finnendahl	»Herausfinden, welches meines ist …« Zur Verfügbarkeit und Geschichtlichkeit des Materials	Positionen 49
Stefan Streich	»Herausfinden, welches meines ist …« Zur Verfügbarkeit und Geschichtlichkeit des Materials	Positionen 49
Makiko Nishikaze	»Herausfinden, welches meines ist …« Zur Verfügbarkeit und Geschichtlichkeit des Materials	Positionen 49
Christine Hartlieb	Aus Tradition der Zeit voraus. Die Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar	Positionen 48
Edu Haubensak	Netze legen. Über differierende Stimmungen	Positionen 48
Georg Friedrich Haas	Fünf Thesen zur Mikrotonalität	Positionen 48
Gerhard Müller-Goldboom	Julián Carrillos »Sinfonia 1a Colombia«	Positionen 48
Hans Zender	Gegenstrebige Harmonik	Positionen 48
Hermann Keller	Distanz- und Sonanzsysteme	Positionen 48
Klaus Lang	Die Witwe des päpstlichen Pelzhändlers	Positionen 48
Manfred Stahnke	Ein Tonsystem für eine Internetoper	Positionen 48
Michael Iber	INTErnetGEneratedRadio. Zu meiner konzertanten Installation für Radio und Internet	Positionen 48
Peter Niklas Wilson	Zwischen Naturbeherrschung und Naturideologie	Positionen 48
Stefan Drees	Perspektivenwechsel. Tonraum-Deformationen durch Instrumentalklang-Verstimmungen bei Olga Neuwirth	Positionen 48
Stefan Hakenberg	Zusammenspiel. Komponieren für außereuropäische Instrumente	Positionen 48
Wolfgang Martin Stroh	Tonsystem als Tonvorrat. Zur Aufhebung einer Differenz beim MIDI-Planetarium	Positionen 48
Wolfgang von Schweinitz	Die urtonale Sonorität/Plädoyer für einen neuen Lehrstuhl/Harmonische DADA-NONO-Stimmung	Positionen 48
Gottfried Michael Koenig	Ein Titel ist ein Titel ist ein Titel...	Positionen 47
Barbara Barthelmes	Klangkunstforum ParkKolonnaden	Positionen 47
Bernhard Günther	To whom who keeps a record. Gesammelte Beschriftungen und einige Versuche, sie zu lesen	Positionen 47
Christian Thorau	Unhörbare Klänge. Zur Emanzipation des Titels in Bildender Kunst und Musik	Positionen 47
Claudia Zschoch	Am Anfang war der Ort. Zur Medien-Buchkunst von Axel Guhlmann und Klaus-Peter John	Positionen 47
Klaus Oldemeyer	Eine Hochschule für die Moderne. Geschichte, Gegenwart und Zukunft der Hochschule für Musik Köln	Positionen 47
Lydia Jeschke	Ohne Hölderlin nichts los? Literarische Titel in der neuen Musik	Positionen 47
Martin Büsser	Kein Wort ist Zufall. Bandnamen, Album- und Songtitel in der Popmusik	Positionen 47
Stefan Fricke	Kompositions-Namen. Ansätze zu einer noch zu schreibenden Titel-Geschichte	Positionen 47
Stefan Fricke	Paul-Heinz Dittrichs Machwerk: 3 Lese- und Lautgedichte	Positionen 47
Steffen Schleiermacher	Aus den Bekenntnissen eines Titeliers	Positionen 47
Tatjana Frumkis	Aufbruch ins Heute. Exemplarische Positionen zeitgenössischer russischer Komponisten	Positionen 47
Mauricio Kagel	Ein Titel ist ein Titel ist ein Titel...	Positionen 47
Dieter Schnebel	Ein Titel ist ein Titel ist ein Titel...	Positionen 47
Ernstalbrecht Stiebler	Ein Titel ist ein Titel ist ein Titel...	Positionen 47
Gerhard Stäbler	Ein Titel ist ein Titel ist ein Titel...	Positionen 47
Vinko Globokar	Ein Titel ist ein Titel ist ein Titel...	Positionen 47
Johannes S. Sistermanns	Ein Titel ist ein Titel ist ein Titel...	Positionen 47
Wolfgang Rihm	Ein Titel ist ein Titel ist ein Titel...	Positionen 47
Günther Becker	Ein Titel ist ein Titel ist ein Titel...	Positionen 47
Hans-Joachim Hespos	Ein Titel ist ein Titel ist ein Titel...	Positionen 47
Jakob Ullmann	Ein Titel ist ein Titel ist ein Titel...	Positionen 47
Annette Schlünz	Ein Titel ist ein Titel ist ein Titel...	Positionen 47
Michael Reudenbach	Ein Titel ist ein Titel ist ein Titel...	Positionen 47
Klaus Lang	Ein Titel ist ein Titel ist ein Titel...	Positionen 47
Karlheinz Essl	Ein Titel ist ein Titel ist ein Titel...	Positionen 47
Barbara Barthelmes	Kommentar zum Xenakis-Text	Positionen 46
Eva-Maria Houben	gehen. Musik für zwölf Instrumente und zwei Sänger von Juliane Klein	Positionen 46
Frank Mehring	Transcendental Symphonies. Die Konzeption der Sphärenharmonien bei Charles Ives und John Cage	Positionen 46
Hans Rudolf Zeller	Iannis Xenakis Anastenaria-Trilogie	Positionen 46
Iannis Xenakis	Die kosmische Stadt	Positionen 46
Marion Saxer	Sternen-»Cartograph« – Zur Rolle der Semantik in John Cages Etudes Australes	Positionen 46
Max Nyffeler	Die Supernova im Kopf – Das Orchesterstück SN 1993 J von Bettina Skrzypczak	Positionen 46
Max Nyffeler	Erinnerungen an die Kindheit der Moderne – Giorgio Battistellis Musiktheaterstück Keplers Traum	Positionen 46
Michael Parsons	»... 44 Lacher und komisches Gehen ...« – Das Scratch Orchestra, Fluxus und die visuellen Künste (2)	Positionen 46
Nicola Heine	Can You Hear Me, Major Crumb? Auf den Spuren Georg Crumbs in den Weiten des Makrokosmos	Positionen 46
Richard Kriesche	Interface zwischen Erde und Kosmos – Zu einem österreichisch-sowjetischen Weltraum-Kunstprojekt	Positionen 46
Sabine Sanio	Sternenmusik? Die Distanz der Musik	Positionen 46
Stefan Weiss	Eine virtuelle Institution. Das Studio Neue Musik der Hochschule für Musik Carl Maria von Weber Dresden	Positionen 46
Thomas Ulrich	Sternklang – Karlheinz Stockhausens astronische Musik	Positionen 46
Andres Bjerg	Offenbarung von Rationalität und Schönheit. Per Nørgards Naturbegriff	Positionen 45
Barbara Barthelmes	Der Natur Klang und Stimme verleihen	Positionen 45
Bernhard Wulff	Roaring Hoofs. Internationales Festival für aktuelle Musik in der Mongolei	Positionen 45
Dieter Scheyhing	Der Wurm von Ejur. Wasser als Klangquelle, Klangkörper, Instrument	Positionen 45
Gisela Nauck	Werkliste »Natur«	Positionen 45
Juliette Appold	Musik der Natur zu Ehren. Die Symphonie Aqua von Steve Heitzeg	Positionen 45
Martin Bergande	Institutionalisierte Innovation. Das Institut für Neue Musik der Musikhochschule Freiburg	Positionen 45
Martin Supper	Produzieren nach Regeln der Natur	Positionen 45
Melanie Uerlings	Musik und Vogelgesang	Positionen 45
Michael Parsons	»... 44 Lacher und komisches Gehen ...«. Das Scratch Orchestra, Fluxus und die visuellen Künste	Positionen 45
Raoul Mörchen	As slow as possible – Neues vom Halberstädter Cage-Projekt: Cage und eine kleine Ewigkeit – Eröffnung	Positionen 45
Reinhard Schulz	Gegen ästhetische Bequemlichkeit. 40 Jahre Neue Musik München	Positionen 45
René van Peer	In dünner Luft singen. Musikalische Naturbeziehungen außereuropäischer Kulturen	Positionen 45
Stefan Fricke	Michael Reudenbachs (Bruch)Stück(e)	Positionen 45
Thomas Gartmann	Insekten oder die re-komponierten Welten von Christoph Delz	Positionen 45
Barbara Barthelmes	Werkliste »Natur«	Positionen 45
Hans-Ola Ericsson	As slow as possible – Neues vom Halberstädter Cage-Projekt	Positionen 44
Barbara Barthelmes	»Bruckner des Happening«. Zur Musik von Hermann Nitsch	Positionen 44
Eva-Maria Houben	Das Ohr tastet im Dunkeln. Hans-Joachim Hespos: SYRENE für stimmen und ensemble mit dirigent	Positionen 44
Gisela Nauck	... vergessen ... erinnern. Johannes Ullmanns voice, books and FIRE	Positionen 44
Gisela Nauck	Am Rande der Wahrnehmung. Gespräch mit Rolf Julius, Klaus Lang und Carlo Inderhees	Positionen 44
Gisela Nauck	Hundert Komma Null. Ballade für Orchester von Iris ter Schiphorst	Positionen 44
Helga de la Motte-Haber	Wirkung – Atmosphäre – Unfaßbarkeit	Positionen 44
Iris ter Schiphorst	Berühren	Positionen 44
Stefan Fricke	Irritationen	Positionen 44
Peter Ablinger	Motette	Positionen 44
Rico Gubler	Streiflichter	Positionen 44
Rolf Großmann	Schönheit. Zur Verwissenschaftlichung einer ästhetischen Kategorie	Positionen 44
Sabine Sanio	Muster, Ränder, Tote Winkel	Positionen 44
Youghi Pagh-Paan	Musicien complet. Das Atelier Neue Musik der HfK Bremen	Positionen 44
Johannes S. Sistermanns	Irritieren	Positionen 44
Joachim Heintz	Musicien complet. Das Atelier Neue Musik der HfK Bremen	Positionen 44
Jakob Ullmann	As slow as possible – Neues vom Halberstädter Cage-Projekt	Positionen 43
2:13 Ensemble	Im freien Raum: Das 2:13-Ensemble Berlin und der Two-Thirteen-Club London	Positionen 43
Christian Scheib	disconcertingly beautiful – Die Künstlerin Marina Rosenfeld	Positionen 43
Elke Moltrecht	Club als Hörraum – Musikalische Kommunikationsprozesse im Zeichen der Wohnzimmerstudios	Positionen 43
Hanno Ehrler	explose comme un virus – Der Musiker Erik M aus Marseille	Positionen 43
Heinrich Deisl	Die Wiener Clubszene. Experimente aus Musik, Film, Video und Medienkunst	Positionen 43
Johannes Ullmaier	Cool Club Culture Cologne	Positionen 43
Matthias Osterwold	Musik ist Diskurs – Terre Thaemlitz. Elektronische Musik, Identität und Geschlecht	Positionen 43
Orm Finnendahl	Interdisziplinäre Projekte: Das Institut für Neue Musik der HdK Berlin	Positionen 43
Reinhold Friedl	Boulez est mort?	Positionen 43
Roland Schöny	Signatur des digitalen Zeitalters	Positionen 43
Susanne Binas	raster-noton – Ein Label-Porträt	Positionen 43
Wolfgang Heisig	Zweitausend Worte	Positionen 43
Peter Nachtnebel	Die Wiener Clubszene. Experimente aus Musik, Film, Video und Medienkunst	Positionen 43
Felix Klopotek	Cool Club Culture Cologne	Positionen 43
Alvin Curran	»Out of place«	Positionen 42
Andreas Bosshard	Zum Phänomen des Ortes in der Klangkunst	Positionen 42
Antje Kaiser	Macht des Rituals. Ein Gespräch von Antje Kaiser mit Georg Lopez	Positionen 42
Barbara Barthelmes	Sound and sites	Positionen 42
Golo Föllmer	Wodurch wird das Netz zum musikalischen Ort?	Positionen 42
Helene Kleine	Zur künstlerischen Revitalisierung von Industrieanlagen	Positionen 42
Jens Cording	KunstWerk Nürnberg	Positionen 42
Johannes Wallmann	Projekte jenseits des Konzertsaals	Positionen 42
Jutta Ravenna	Klang-Inter-Vention	Positionen 42
Lydia Jeschke	Expansion eines Festivals. Donaueschingen – Neue Orte, neue Formen, neue Musik	Positionen 42
Stefan Amzoll	Goldberg-Passion. Ein Gespräch von Stefan Amzoll mit dem Komponisten Friedrich Schenker	Positionen 42
Stefan Fricke	Zwischen-Kunst. Aspekte der Sehtextbücher von Mauricio Rosenmann	Positionen 42
Armin Köhler	Expansion eines Festivals. Donaueschingen – Neue Orte, neue Formen, neue Musik	Positionen 42
Burkhard Schlothauer	Offene Briefe: Die Vergeblichkeit der Antwort	Positionen 42
Stefan Streich	Offene Briefe: Lieber Peter Niklas Wilson	Positionen 42
Klaus Röhring	As slow as possible. Neues vom utopischen Cage-Projekt in Halberstadt	Positionen 42
Christoph Bossert	As slow as possible. Neues vom utopischen Cage-Projekt in Halberstadt	Positionen 42
Antoine Beuger	Grundsätzliche Entscheidungen	Positionen 41
Hanno Ehrler	Howard Skempton: Extreme Formulierung der Einfachheit	Positionen 41
Hans-Ola Ericsson	Von der Notwendigkeit des rohen Klangs. Die Orgelwerke Dror Feilers	Positionen 41
Jens Hesselager	Das »Double« des Komponisten. Konsequenzen dänischer Einfachheit bei Pelle Gudmundsen-Holmgreen	Positionen 41
Juliette Ruch-Appold	Farben als Klang. Zu Michael Torkes synästhetischem Komponieren	Positionen 41
Kerstin Jaunich	Rytis Mazulis: Minimalismus und Litauen	Positionen 41
Mary J. Grant	Dynamik des Beständigen. Zu einem dreijährigen Konzertexperiment von Carlo Inderhees	Positionen 41
Monika Fürst-Heidtmann	Spiralform der Zeit. Zur Kompositionsästhetik von María Cecilia Villanueva	Positionen 41
Peter Ablinger	Differenz und Differenzierung	Positionen 41
Peter Niklas Wilson	Lust und Last des Jetzt. Kleine Gemeinheiten zur Konjunktur des Präsentismus	Positionen 41
Reinhard Schulz	Das Murmeln und Schweigen der Mönche. Der Komponist Klaus Lang	Positionen 41
Stefan Amzoll	Porträt: Von Anfang an dialektisch gedacht – der Hallenser Komponist Thomas Müller	Positionen 41
Stefan Fricke	Eine Brise. Flüchtige Aktion für 111 Radfahrer von Mauricio Kagel	Positionen 41
Christine Mellich	Experimente im anderen Raum. Zur fünften KrypTonale in Berlin	Positionen 41
Annette Barkenhaus	Kunst und Konstruktion. Körperkonjunkturen zwischen Virtualität und Realität	Positionen 40
Björn Gottstein	Blühender Abgesang der Industrie. Die LandMarks-Projekte 99 im Ruhrgebiet	Positionen 40
Gerhard Stäbler	rstz. SubstitutKultur ersetzen!	Positionen 40
Gisela Nauck	Körper-Sprache. Werk und Umfeld einer Komposition von Dieter Schnebel	Positionen 40
Gisela Nauck	OP! begehbare video-szene mit viola, percussionen und tape von Hans-Joachim Hespos	Positionen 40
Hans-Ulrich Reck	Zum Körperdiskurs der virtuellen Realitäten	Positionen 40
Kattrin Deufert	Physis und Präsenz der Klänge. John Cages Theaterkonzeption	Positionen 40
Kerstin Evert	BodySounds. Zur akustischen Ebene in den Performances von Stelarc	Positionen 40
Rilo Chmielorz	Ein Körper sind zwei Körper. Überlegungen zur neuen Rolle des Körpers in den Klangkünsten	Positionen 40
Sabine Sanio	Körper, Realität, Transzendenz. Zur Veränderung unseres Körperbildes	Positionen 40
Stefan Fricke	Autos, Hupen und Amerika. Die Automobilstücke von Sven-Ake Johansson	Positionen 40
Theda Weber-Lucks	Vokale Performancekunst. Zur Verknüpfung von Stimme, Körper und Emotion	Positionen 40
Volker Straebel	Alternativen zum Konzertsaal. Die Berliner Szene: Konzertinstallationen	Positionen 40
Anne Fleig	Kunst und Konstruktion. Körperkonjunkturen zwischen Virtualität und Realität	Positionen 40
Marina Gallastegui	Ein Körper sind zwei Körper. Überlegungen zur neuen Rolle des Körpers in den Klangkünsten	Positionen 40
A. Harold Barreiro	Ein Körper sind zwei Körper. Überlegungen zur neuen Rolle des Körpers in den Klangkünsten	Positionen 40
Renate Meyer-Wiel	Ein Körper sind zwei Körper. Überlegungen zur neuen Rolle des Körpers in den Klangkünsten	Positionen 40
Bernhard König	Zwischen Lustgewinn und Lerneffekt. Das Kölner Büro für Konzertpädagogik	Positionen 39
Christoph Becher	Klangnetze – eine Erinnerung	Positionen 39
David Graham	Komponieren können alle	Positionen 39
Dorothee Graefe-Hessler	Response – Widerhall – Antwort. Neue Musik macht Schule	Positionen 39
Hans Schneider	Klangnetze – Modell einer neuen Lehr-Haltung und Lernkultur	Positionen 39
Helga Hasselmann	Komponist werden ... Die Kinderkomponistenklasse Halle/Dresden	Positionen 39
Kai-Stefan Lothwesen	»... ihr was erleben!« Außerschulische Begegnungen mit neuer Musik	Positionen 39
Michael Moser	Der Kreisel	Positionen 39
Marion Saxer	Kindheitsbilder und künstlerische Konzepte – Von den 70er Jahren zur Gegenwart	Positionen 39
Roswitha Euler	»Musiegt«. Ein ungewöhnliches Projekt für Bosnien	Positionen 39
Stefan Fricke	Danger Music. Der Fluxuskünstler Dick Higgins ist tot	Positionen 39
Stefan Fricke	Nam Jun Paik, Schönberg ... und Cage	Positionen 39
Stefan Hakenberg	Kinderkreuzzug. Kompositorische Folgen der Arbeit mit Jugendlichen	Positionen 39
Uwe Krause	Unpädagogische Pädagogik – eine Lebenserfahrung	Positionen 39
Winrich Hopp	Buchstabengleichnisse – Walter Zimmermanns Clinamen I	Positionen 39
Elisabeth Schimana	Der Kreisel	Positionen 39
Burkhard Stangl	Der Kreisel	Positionen 39
Mathias Spahlinger	Schrift-Wechsel. Reflexionen der Klangnetze-Arbeit	Positionen 39
hans w. koch	Zwischen Lustgewinn und Lerneffekt. Das Kölner Büro für Konzertpädagogik	Positionen 39
Charlotte Seither	... als ein Echo vom Nichts	Positionen 38
Christian Scheib	Flüstermaschine – Andrea Sodomka	Positionen 38
Friedrich Spangemacher	Identitätssuche – Uros Rojko	Positionen 38
Helga de la Motte-Haber	con affetto – Wolfgang Mitterer	Positionen 38
Jörn Peter Hiekel	»... und jetzt bitte den Klang verderben« – Martin Smolka	Positionen 38
Jürg Frey	Material	Positionen 38
Martha Brech	Öffentliches Hörtraining – Brüsseler Platz 10a Musik	Positionen 38
Michael Struck-Schloen	Gegen die Rituale – Manos Tsangaris	Positionen 38
Monika Fürst-Heidtmann	Zu den Wurzeln der Musik von Julio Estrada	Positionen 38
Nader Mashayekhi	Reine Töne	Positionen 38
Rüdiger Zill	Über das Eine und das Andere	Positionen 38
Sabine Sanio	Hörgalerie. Ein Berliner Ort für Klangkunst	Positionen 38
Ulrike Rausch	Christian Wolffs John David	Positionen 38
Ursula Strubinsky	Virtureale Räume – sha. alias Andreas Rodler	Positionen 38
Volker Straebel	Kunst der Reduktion – Carlo Inderhees	Positionen 38
André Werner	Psychoakustische Phänomene	Positionen 37
Barbara Barthelmes	Unmögliche akustische Objekte	Positionen 37
Frank Gertich	Fünfzehn Jahre Grenzüberschreitungen	Positionen 37
Gerhard Müller-Goldboom	Beiderseits einer Grenze. Musikästhetische Kriterienbildung vor dem Hintergrund kognitiver Forschung	Positionen 37
Helga de la Motte-Haber	Wahrnehmung und ästhetische Erfahrung	Positionen 37
Johannes Goebel	Trennung der Ohren vom Körper	Positionen 37
Sabine Sanio	Neue Musik … und die Wahrnehmung der Täuschung	Positionen 37
Sabine Schäfer	TopoPhonien. Vom Spezifisch-Werden des Raums und der Wahrnehmung	Positionen 37
Søren Møller Sørensen	Ein schwebender Stein. Kompositorische und perzeptive Strukturen – ein Gespräch mit Ivar Frounberg	Positionen 37
Valentina Cholopowa	Vierteltonsystem kontra Zwölftonhermetik	Positionen 37
Andreas Rodler	Das Internet als Musikinstrument	Positionen 36
Barbara Barthelmes	Gegen das Vergessen. Notationsformen ephemerer Klangkunst	Positionen 36
Bernhard Lang	Schrift/Bild	Positionen 36
Carlfriedrich Claus	Klangtexte Schriftbilder	Positionen 36
Gerhard Wolf	Im Zeichen der Hand. Zu den Schrift-Bildern von C. Claus	Positionen 36
Gisela Nauck	10 Jahre Positionen	Positionen 36
Hans Rudolf Zeller	Schrift-Musik im Extrem. Josef Anton Riedls Optische Lautgedichte	Positionen 36
Harry Lachner	Freiheit der Festlegung. Neue Wege im europäischen Jazz	Positionen 36
Karlheinz Essl	Musik jenseits der Schrift. Realtime Compositions	Positionen 36
Paul Modler	Computermusik notiert	Positionen 36
Rudolf Frisius	Musiksprache – Sprachmusik Grenzüberschreitungen im Œuvre von Carlfriedrich Claus	Positionen 36
Sabine Sanio	Musikalische Schaltungen. David Tudors Blockdiagramme	Positionen 36
Stefan Fricke	Musikalische Sozioästhetik. Zur »Lebens-Musik« von Wolf Vostell	Positionen 36
Volker Straebel	Tintenfraß – Linda Schwarz: Vom Verschwinden Bachs	Positionen 36
Wolfgang Heisig	Blackbird … singing in the head of mine	Positionen 36
Bernhard Günther	Musik jenseits der Schrift. Realtime Compositions	Positionen 36
Martin Burkhardt	Das Internet als Musikinstrument	Positionen 36
Boris Groys	Die Kunst und ihre Gesellschaft oder In Zeiten intellektuell-politischer Gemütlichkeit	Positionen 35
Christina Kubisch	Ohne Scheidegruß. Überlegungen zum Verschwinden der Klänge	Positionen 35
Dror Feiler	Music, Sounds, Noises & Politics	Positionen 35
Erwin Stache	Kontakte knüpfen. Die Harmonie der nicht ganz reellen Töne	Positionen 35
Golo Föllmer	Die Welt und die Klangkunst	Positionen 35
Hella Melkert	Erfahrungsfelder weiten Gerhard Stäblers Poetic arcs	Positionen 35
Jakob Ullmann	The public enemy standing in the sitting room	Positionen 35
Klaus Angermann	»Ohne Reibung geht es nicht« Zu Helmut Lachenmanns Mädchen mit den Schwefelhölzern	Positionen 35
Konrad Boehmer	Neue Bahnen? Zur gegenwärtigen Lage der Musik	Positionen 35
Max Nyffeler	Sampling Eisler. Zu den Kompositionsverfahren von Heiner Goebbels	Positionen 35
Stefan Amzoll	Störfall – Gespräch mit Friedrich Schenker	Positionen 35
Wolfgang von Schweinitz	Helmholtz und die Natur der Töne. Versuch einer akustischen Material-Betrachtung	Positionen 35
Thomas R. Rath	Kritik des freien Falls. Hans Wüthrichs neues Musiktheater	Positionen 35
Gisela Nauck	Utopie – Musik Musik (nicht nur) der Religionen – ein Festival-Porträt	Positionen 35
Alvin Lucier	Streichquartette	Positionen 34
Annette Schlünz	Gewißheit?	Positionen 34
Barbara Barthelmes	in memoriam … Zu einem (Streich)Quartett von Robert Ashley	Positionen 34
Björn Heile	Auseinandersetzung mit einem Mythos. Mauricio Kagels Streichquartette	Positionen 34
David Sánchez	Four: Cage. Rückkehr zur Homogenität	Positionen 34
Heidi Grundmann	Recycling the Future – 10 Jahre Kunstradio Wien	Positionen 34
Marion Saxer	»… daß es keine Sprache mehr gibt« Zu den späten Streichquartetten von Morton Feldman	Positionen 34
Mathias Spahlinger	Die ambivalente Aura – APO DO (von hier)	Positionen 34
Nicolaus A. Huber	Offener Brief – Informationen über Töne	Positionen 34
Reinhard Oehlschlägel	In lichten Höhen. Das Helikopter-Streichquartett von Karlheinz Stockhausen	Positionen 34
Rilo Chmielorz	Eurinomes Gambit – zu einer kollektiven Kunstproduktion	Positionen 34
Søren Møller Sørensen	Dialektik von Innovation und Tradition. Zum Streichquartett-Schaffen Per Nørgårds	Positionen 34
Stefan Fricke	Von ungehörten Tönen. Anmerkungen zu George Brechts String Quartet	Positionen 34
Ulrich Mosch	Streichquartett – ein magisches Wort. Zu Wolfgang Rihms Schaffen für Streichquartett	Positionen 34
Michael Pisaro	Ein Instrument mit vier Faltungen	Positionen 34
Peter Ablinger	Konventionalität der Musik	Positionen 34
Christian Scheib	Unersättliches Dauern. Olga Neuwirths Akroate Hadal	Positionen 34
Unsuk Chin	Erforschung des Streicherklangs	Positionen 34
Chico Mello	Ladainha	Positionen 34
Carolin Naujocks	Höhere Einheit. Über Cornelius Schwehrs Streichquartett attacca	Positionen 34
André Werner	Streichquartett – Musikmaschine?	Positionen 34
Rudolf Münster	(Radio)Wellen der Sorge. Chronik einer Gesprächsaufforderung an den WDR	Positionen 34
Walter Zimmermann	Video Projekt: Conlon Nancarrow 27.10.1912 – 10.8.1997	Positionen 33
Alan Gillmor	Echoes of Time and the River. István Anhalts Simulacrum	Positionen 33
Allan Gordon Bell	Neue Musik in der Prärie	Positionen 33
Bob Bauer	Auf den Wurzeln keltischer Volksmusik Atlantik Kanada – Musik an der Ostküste	Positionen 33
Donna Zapf	Die Zeit, der Ort und die Musik. Ein Bericht vom Kanadischen Westen	Positionen 33
Gary Kulesha	Von Serialismus und musikalischer Konzeptkunst. Neue Musik in Ontario	Positionen 33
Kirk MacKenzie	Entwürfe in die Zukunft. R. Murray Schafer: Soundscapes und universales Musiktheater	Positionen 33
Sabine Breitsameter	Audio Art … von der Westküste	Positionen 33
Sophie Galaise	Québec: Die »Fin de siécle«-Generation	Positionen 33
Theda Weber-Lucks	Ganz Ohr oder Earsinn	Positionen 33
Thomas Kupsch	Das Canadian Music Centre	Positionen 33
Bernhard Leitner	Klang als architektonisches Material	Positionen 32
Carolin Naujocks	Aus gewohnter Umgebung. Carola Bauckholts Musik aus Bildern, Licht und Klang	Positionen 32
Gisela Nauck	Verborgene Geschichten – Grundlagen der Musik Helmut Oehrings	Positionen 32
Golo Föllmer	Um das Material zu hören. Der Bildhauer und Musik-Macher Paul Fuchs	Positionen 32
Helga de la Motte-Haber	... entfalten oder den Geist austreiben? Zum Materialbegriff am Ende des 20. Jahrhunderts	Positionen 32
Katja Kölle	Licht, Klang, Duft – immaterielle Installationen	Positionen 32
Sabine Sanio	Andreas Oldörp: Das leise Summen der Gasflammen	Positionen 32
Sabine Sanio	Von der Literatur als Klangkunst oder Die Musikalisierung der Sprache	Positionen 32
Ulrich Eller	Geräusche in visueller Prägung	Positionen 32
Eberhard Blum	Zur Interpretation Neuer Musik (2) Zwei Gespräche über ausgewählte Werke zwischen Eberhard Blum und Volker Straebel	Positionen 32
Wolfgang Ullmann	A la recherche de l harmonie inconnue	Positionen 32
Sabine Sanio	... entfalten oder den Geist austreiben? Zum Materialbegriff am Ende des 20. Jahrhunderts	Positionen 32
Helmut Lachenmann	... entfalten oder den Geist austreiben? Zum Materialbegriff am Ende des 20. Jahrhunderts	Positionen 32
Günter Mayer	... entfalten oder den Geist austreiben? Zum Materialbegriff am Ende des 20. Jahrhunderts	Positionen 32
Dieter Schnebel	... entfalten oder den Geist austreiben? Zum Materialbegriff am Ende des 20. Jahrhunderts	Positionen 32
Albrecht Wellmer	... entfalten oder den Geist austreiben? Zum Materialbegriff am Ende des 20. Jahrhunderts	Positionen 32
Helga de la Motte-Haber	Klang als architektonisches Material	Positionen 32
Volker Straebel	Zur Interpretation Neuer Musik (2) Zwei Gespräche über ausgewählte Werke zwischen Eberhard Blum und Volker Straebel	Positionen 32
Christian Bracht	Der klingende Hypertext: Mvavaaz von Norbert Walter Peters	Positionen 31
Douglas Kahn	John Cage und die technische Ausrottung der Stille	Positionen 31
Gerhard Stäbler	Notizen zum Internet-Projekt	Positionen 31
Gisela Nauck	Diskussion – Für und wider das Kunstwerk (9) (Resümee)	Positionen 31
Golo Föllmer	Brecht Meets Turing. Öffentliche Musik im Netz der Möglichkeiten	Positionen 31
Golo Föllmer	Netzwerkmusik	Positionen 31
Martin Breindl	lo-res vs. hifi. Kunst im Internet	Positionen 31
Nicolas Collins	Zwischen »data« und »date«. Erfahrungen: Proto-Web-Musik von The Hub	Positionen 31
Sam Auinger	Berliner Theorie: Musik und Internet	Positionen 31
Volker Straebel	Chaotic Entertainment. Mark Kolmars CD-Remix im Internet	Positionen 31
Eberhard Blum	Zur Interpretation Neuer Musik (1) Zwei Gespräche über ausgewählte Werke zwischen Eberhard Blum und Volker Straebel	Positionen 31
Rupert Huber	Berliner Theorie: Musik und Internet	Positionen 31
Andreas Mengel	Netzwerkmusik	Positionen 31
Volker Straebel	Zur Interpretation Neuer Musik (1) Zwei Gespräche über ausgewählte Werke zwischen Eberhard Blum und Volker Straebel	Positionen 31
Anna-Bianca Krause	Die zerbrochene Illusion. Zu den Arbeiten mit Schallplatten von Christian Marclay	Positionen 30
Christian Scheib	Turntable-Remix – über HipHop und DJs	Positionen 30
Dieter Scheyhing	Philip Jecks schwarze Magie	Positionen 30
Douglas Kahn	Paul DeMarinis und der »Edison-Effekt«	Positionen 30
Helga de la Motte-Haber	Denken im Klang. Zur Musik von André Werner	Positionen 30
John Tilbury	Bekenntnisse eines Klavierspielers	Positionen 30
Manos Tsangaris	Diskussion – Für und wider das Kunstwerk (8)	Positionen 30
Michael Glasmeier	Sichtbare Hörbarkeit. Von Moholy-Nagy über Cage zum DJ	Positionen 30
Frédéric Le Junter	»Diskrete Maschinen«	Positionen 30
Stefan Heidenreich	Der Plattenspieler als Instrument	Positionen 30
Wolfgang Heisig	Musik und Ziegen	Positionen 30
Stefan Heidenreich	Platten auflegen. Stefan Heidenreich im Gespräch mit DJ Bleed	Positionen 30
Marina Gallastegui	Meckie aus dem Grammophon. Fiktive Begegnung von Moholy-Nagy und Weill	Positionen 30
Gisela Nauck	Rekreationen des Nutzlosen	Positionen 30
Pierre Bastien	Phonologie Portativ	Positionen 30
Gisela Nauck	Annäherungen an Gegenwart. Zu einem Streichquartett von Hans Wüthrich	Positionen 30
Chico Mello	Diskussion – Für und wider das Kunstwerk (7). Amarelinha oder: Wie kommen wir zu Musik, zum Klang, zum Leben, zur Sprache?	Positionen 29
Gerhard Eckel	Modalys – Klangsynthese mit physikalischen Modellen	Positionen 29
Heike Staff	Die Zukunft (in) der elektronischen Musik	Positionen 29
Hugh Davies	Zur Geschichte und Gegenwart des STEIM in Amsterdam	Positionen 29
Karlheinz Essl	Real Time Composition. Komponieren mit Computerunterstützung	Positionen 29
Marion Fürst	»Und darum macht man soviel Theater!« Adriana Hölzkys Musiktheater »Die Wände «	Positionen 29
Michael Hirsch	Warum … gibt es so viel schlechte elektroakustische Musik?	Positionen 29
Nathalie Singer	A propos Acousmonium	Positionen 29
Pierre-Albert Castanet	Elektroakustische Technik als Modell. Zur École spectrale in Frankreich	Positionen 29
Rudolf Frisius	Konkrete Musik und die Folgen. Elektroakustische Musik in Frankreich	Positionen 29
Sabine Sanio	David Tudor – vom Klavier zur Live-Elektronik	Positionen 29
Trevor Wishart	Die elektroakustische Musik ist tot – lang lebe Sonic Art	Positionen 29
Francisco Lovino	Modalys – Klangsynthese mit hysikalischen Modellen	Positionen 29
René Caussé	Modalys – Klangsynthese mit physikalischen Modellen	Positionen 29
Gisela Nauck	Nachtrag Chronologie Paper Music	Positionen 29
Gisela Nauck	Chronologie Paper Music	Positionen 28
A. Harold Barreiro	Papierakustik. Primitivität und Avantgardismus	Positionen 28
Akio Suzuki	Gespräch: Den Klang der Dinge befreien	Positionen 28
Alvin Lucier	Sound on Paper (1985)	Positionen 28
Benjamin Patterson	Paper Piece. 5 performers	Positionen 28
Dorothea Eimert	Die Biennale Paper Art in Düren	Positionen 28
Dorothea Eimert	Im Material. Das Papier als Kunstwerk	Positionen 28
Gisela Nauck	Boxen – Gebärden – Sprache. Helmut Oehrings Tanzoper in 15 Szenen Das D'Amato System	Positionen 28
Gisela Nauck	Warum keine Geigen, Flöten, Oboen...? Gedanken zu Josef Anton Riedls Paper Music I und II	Positionen 28
Jens Brand	Diskussion – Für und wider das Kunstwerk (6). Von einem, der auszog …	Positionen 28
Josef Anton Riedl	Klingen/Leuchten	Positionen 28
Mathias Spahlinger	Keinerlei Einschnitte. Offener Brief nach Donaueschingen	Positionen 28
Matthias Henke	Die entfesselten Klänge. Logothetis' Weg zur graphischen Notation	Positionen 28
Sabine Sanio	Musikalisierung der Alltagsgegenstände. Sven-Åke Johanssons Forschungsarbeiten	Positionen 28
Josef Anton Riedl	Paper Music Aufführung Ausstellung 1961/68/70/80	Positionen 28
Steffen Schleiermacher	Diskussion – Für und wider das Kunstwerk (6). Komm ins Offne, Freund?	Positionen 28
André Werner	Diskussion – Für und wider das Kunstwerk (5). Der Atem des Steines ist die Gravitation	Positionen 27
Daniela Reinhold	Remigration. Paul Dessaus schwieriger Weg zurück	Positionen 27
Günter Mayer	Für und wider. Avantgarde und Geschichtslosigkeit?	Positionen 27
Joachim Lucchesi	Ein unbeirrbarer Anreger. Hermann Scherchen bei den Darmstädter Ferienkursen	Positionen 27
Klaus Mehner	Jahre der Entscheidung. Vom deutschen Nachkriegsklang zur sozialistisch-realistischen Musik	Positionen 27
Maren Köster	Kulturhunger. Zu den Kulturbund-Konzerten von 1946-49	Positionen 27
Martin Willenbrinck	Gratwanderungen. Boris Blacher – zwischen musikalischen Fronten	Positionen 27
Matthias Henke	Das dodekaphone Frühwerk von Anestis Logothetis	Positionen 27
Nicola Verzina	Historische Beständigkeit und kompositorische Erneuerung. Zu einer Wechselbeziehung in der italienischen Musik der Nachkriegszeit	Positionen 27
Rubén Lùpez Cano	Stimmen der Städte Zu den Glockenkonzerten von Llorenç Barber	Positionen 27
Theda Weber-Lucks	Porträt: Polylog und Disziplin – Das Berliner Ensemble Die Maulwerker	Positionen 27
Hanno Ehrler	Gestaltbrocken in dämmriger Landschaft. Zu Jakob Ullmanns Komposition für Orchester 2	Positionen 27
Andreas Bosshard	Aufführung als Erzeugen von Klang und Raum	Positionen 26
Christian Thorau	Zeit suchen und Zeit lassen. Die Komponistin Isabel Mundry	Positionen 26
David Tudor	To accept what happens. Aufführungsgeschichte als Werkgeschichte	Positionen 26
Eberhard Blum	... Werke von Cage aufführen!	Positionen 26
Gerhard Müller	Er konnte alles, außer nach Noten schwindeln. Zum Tode des Komponisten Reiner Bredemeyer	Positionen 26
Gisela Nauck	Nicht nur Interpreten … Das Kammerensemble Neue Musik Berlin	Positionen 26
Karlheinz Essl	Diskussion – Für und wider das Kunstwerk (4). Plädoyer für das offene Kunstwerk	Positionen 26
Michael Bach Bachtischa	Cage-Interpretation? (Oder, die Wurst ist gegessen?)	Positionen 26
Michael Iber	Zwischen Avantgarde und Marketing. Zur Situation der Ensemble für Neue Musik	Positionen 26
Michael Parsons	»Wer Künstler werden will, melde sich!« Das London Scratch Orchestra	Positionen 26
Reiner Bredemeyer	rauh an Rau (Geistliche Musik 3)	Positionen 26
Roland Kluttig	Jede Interpretation ist ein Mißverständnis	Positionen 26
Thomas Meyer	Aufbrechendes, ohne Hast. Das Ensemble Neue Horizonte Bern	Positionen 26
Ulrich Mosch	Freilegen: Zur Interpretations-Auffassung des ensemble recherche	Positionen 26
Andrea Sodomka	Maßnahmen zum Raum	Positionen 25
Michael Hirsch	Diskussion – Für und wider das Kunstwerk (3). Skizze zu Werken und Projekten	Positionen 25
Barbara Barthelmes	Musikklitterung, Electronics und Klangaquarien Klangbasteleien in der zeitgenössischen Musik	Positionen 25
Frank Schleinstein	Erwin Stache Ein Name wie Schall aus dem gebogenen Rauch, Raum	Positionen 25
Frédéric Le Junter	Klangwerkzeuge	Positionen 25
Gerhard Stäbler	Rückprall. Zum Umgang mit einmaligen akustischen Gelegenheiten	Positionen 25
Ingo Güttler	Der andere Aspekt von Klang	Positionen 25
Jean Martin	Meditationen erstarrter Zeit. Der englische Komponist Gavin Bryars	Positionen 25
Johannes Wallmann	schweben und hören – zum Wuppertaler Schwebebahn-Projekt	Positionen 25
Martin Riches	The Talking Machine	Positionen 25
Victor Wentink	In this age of grand illusion... Skizze für einen neonomadischen Musiker	Positionen 25
Gunter Demnig	Unhörbare Monumentalität	Positionen 25
Wolfgang Schurig	Diskussion – Für und wider das Kunstwerk (3). werkbegriffsstutzigkeitsnotiz	Positionen 25
Thomas Buchholz	Diskussion – Für und wider das Kunstwerk (3). Nach dem großen Aufbruch	Positionen 25
Gerhard Crepaz	John Whites Rat & Trash Über seine CD Fashion Music	Positionen 24
Gisela Gronemeyer	»It with Itself«. Die unmusikalischen Wege des Christopher Newman	Positionen 24
Gisela Nauck	Verstoß gegen alle Regeln. Aspekte einer Versöhnung im Werk Dieter Schnebels	Positionen 24
Helga de la Motte-Haber	»Wenn Bach Bienen gezüchtet hätte« Über das Verhältnis von neuer und alter Musik im Werk von Arvo Pärt	Positionen 24
Julian Klein	Diskussion – Für und wider das Kunstwerk (2). Kunst findet statt	Positionen 24
Kurt Winkler	Politische Simulation und künstlerische Authentizität. Zu Gerhard Richters »Zwei Kerzen«	Positionen 24
Peter Kiefer	Sampling – Recycling. Die digitale Handhabbarmachung von Musik	Positionen 24
Thomas Meyer	»Why did Mozart use your music?« Nyman, Adams, Torke, die Postmoderne und gelegentliche Schwierigkeiten	Positionen 24
Ulrich Mosch	Neues Altes – Altes Neues	Positionen 24
Wolfgang von Schweinitz	Apologie und Abgesang	Positionen 24
Johannes S. Sistermanns	Diskussion – Für und wider das Kunstwerk (2). Musica est	Positionen 24
Kyle Gann	La Monte Youngs Well-Tuned Piano (2)	Positionen 24
Sabine Breitsameter	Positionen der Radiokunst (II)	Positionen 23
Corinna Hesse	Internationale Kulturfabrik Kampnagel	Positionen 23
Kyle Gann	La Monte Youngs Well Tuned Piano (I)	Positionen 23
Manfred Stahnke	Versuch über das Hörendenken… und meine Straßenmusik. Harbor town love at milleniums's end	Positionen 23
Pascal Decroupet	Rätsel der Zahlen-Quadrate. Funktion und Permutation in der seriellen Musik von Boulez und Stockhausen	Positionen 23
Peter Ablinger	Diskussion – Für und wider das Kunstwerk. Annäherung	Positionen 23
Peter Hoffmann	Wir sind alle Pythagoräer. Zahl und Mysterium in der Musik von Iannis Xenakis	Positionen 23
Reinhold Friedl	Spielarten mathematischer Verfahren. Ausdrucksverlust oder Neusetzung von Ausdruck?	Positionen 23
Sabine Sanio	Tom Johnsons Fragen zur Musik	Positionen 23
Tom Johnson	Ich möchte die Musik finden, nicht komponieren	Positionen 23
Wolfgang Heisig	Nadeldruckchoräle über Zahlen	Positionen 23
Esther Ferrer	Prime numbers-Bilder	Positionen 23
Claus-Steffen Mahnkopf	Diskussion – Für und wider das Kunstwerk. Das Meisterwerk – Paradigma der Zukunft?	Positionen 23
Armin Köhler	» … das Theater selbst sichtbar machen« Armin Köhler im Gespräch mit Mathias Spahlinger	Positionen 22
Barbara Barthelmes	Arbeit am amerikanischen Mythos. Zu den Fernseh-Opern Robert Ashleys	Positionen 22
Jonathan Cott	Mediale Erneuerung einer alten Gattung Jonathan Cott in einem Interview mit Beryl Korot und Steve Reich über The Cave	Positionen 22
Christoph Grund	Frauen – Oper	Positionen 22
Georg Katzer	Fahrtenbuch	Positionen 22
Gisela Nauck	Antithese aus dem Geist von Fluxus Zu Wolf Vostells Fluxus-Medienoper Garten der Lüste	Positionen 22
Hans-Peter Kuhn	TonTheater	Positionen 22
Hans Zender	Was ist experimentelles Musiktheater? Mitglieder des Ensemble Modern befragen Hans Zender	Positionen 22
Manos Tsangaris	Verdichtung	Positionen 22
Pierre-Albert Castanet	Von der Theatralik der Musik. Die Stimme in der zeitgenössischen Musik: Georges Aperghis	Positionen 22
Reinhard Schulz	Opern zum Vergessen – ein Schwemmland	Positionen 22
Rudolf Frisius	Konstruktionen – Bedeutungen. Anmerkungen zu Karlheinz Stockhausens LICHT-Projekt	Positionen 22
Mathias Spahlinger	» … das Theater selbst sichtbar machen« Armin Köhler im Gespräch mit Mathias Spahlinger	Positionen 22
Birthe Lüthje	Frauen – Oper	Positionen 22
Beryl Korot	Mediale Erneuerung einer alten Gattung Jonathan Cott in einem Interview mit Beryl Korot und Steve Reich über The Cave	Positionen 22
Steve Reich	Mediale Erneuerung einer alten Gattung Jonathan Cott in einem Interview mit Beryl Korot und Steve Reich über The Cave	Positionen 22
Sabine Breitsameter	Positionen musikalischer Radiokunst (I)	Positionen 22
Stefan Amzoll	Zeugnisse	Positionen 22
Daniela Reinhold	Paul Dessau – Hintergründe von Überarbeitungen	Positionen 21
Frank Gertich	Die Auflösung des Mythos Geige. Jon Rose auf den Spuren von Chaos und Entdeckung	Positionen 21
Gerhard Eckel	Camera musica – Projekt für eine musikalische Installation	Positionen 21
Heike Staff	Schwimmende Schwäne. Über »interaktive« Musik und das Stück Swim Swan von Kiyoshi Furukawa	Positionen 21
Helga de la Motte-Haber	Die Gruppe Zaj. Cage-Rezeption in romanischen Ländern	Positionen 21
Jochen Schimmang	Kratzer. Zur Spurenarbeit von Rilo Chmielorz	Positionen 21
Johannes Goebel	Interaktion und Musik	Positionen 21
Leigh VanHandel	Von »Geister-Partituren« zur CD-ROM. Die interaktive Musik von Morton Subotnick	Positionen 21
Martin Supper	Trivial oder nichttrivial…	Positionen 21
Roland Pfrengle	Interaktive Musik. Ein Aspekt der Beziehung zwischen Mensch und Maschine	Positionen 21
Werner J. Gruber	Interaktive Klangreliefs. Ein Arbeitsbericht	Positionen 21
Annette Siffrin	Norbert Walter Peters: Ausbruchversuche	Positionen 20
Barbara Barthelmes	Zwischen Akustik-Design und Environmental Art Über den kanadischen Komponisten Robin Minard	Positionen 20
Christian Scheib	»...im Zweifel nicht spielen.« Ein Gespräch mit Haubenstock-Ramati	Positionen 20
Eberhardt Klemm	»… daß Musik überhaupt anfängt und aufhört …« Karl Valentin und das Musikwerk	Positionen 20
Gisela Nauck	Man entgeht den Schmetterlingssammlern nicht… Über das Ephemere. Ein Gespräch von Gisela Nauck mit Walter Zimmermann, Dieter Schnebel und Jakob Ullmann	Positionen 20
Heinz-Klaus Metzger	»Was aber bleibt...«	Positionen 20
Paul-Heinz Dittrich	Poesie und Klangsinn. Kennzeichen und Merkmale einer Sprachbehandlung	Positionen 20
Rudolf Frisius	Diesseits und jenseits des (Musik-)Werkes. Zum Prozeß- und Werkcharakter bei J. A. Riedl und anderen	Positionen 20
Sabine Sanio	Emmett Williams – Fluxus nach Fluxus	Positionen 20
Robin Minard	Klanginstallationen und »Nicht-übertragbare Kunst«	Positionen 20
Beate Hiltner	Visionen von 1910 – Zwischenziel 1994. Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft des Hellerauer Festspielhauses	Positionen 20
Andreas Dohmen	Über Andreas Gürschings Komponieren	Positionen 19
Boris Groys	Die Lehre des Diogenes oder Von der Umwertung der Werte	Positionen 19
Ulrich Mosch	Musik als existentielle Erfahrung. Ulrich Mosch im Gespräch mit Helmut Lachenmann zur gegenwärtigen Situation des Komponierens (II)	Positionen 19
Henning Christiansen	Musik als grün zu gelb	Positionen 19
Josef Anton Riedl	Über das Ephemere. Gespräch zwischen Josef Anton Riedl und Cornelius Hirsch	Positionen 19
Paul Panhuysen	Kunst für das Jetzt für das Leben (aufgezeichnet von J. Brand und W. Riedl)	Positionen 19
René van Peer	Het Apollohuis: Kunst ohne Grenzen	Positionen 19
Rolf Julius	Quelle	Positionen 19
Sabine Sanio	Komponieren als Experiment. Die Musik von Alvin Lucier	Positionen 19
Wolf Kahlen	(Das) Nichts als Staub – Staub und (sonst) nichts	Positionen 19
Michael Glasmeier	Musik als grün zu gelb	Positionen 19
Cornelius Hirsch	Über das Ephemere	Positionen 19
Helmut Lachenmann	Musik als existentielle Erfahrung. Ulrich Mosch im Gespräch mit Helmut Lachenmann zur gegenwärtigen Situation des Komponierens (II)	Positionen 19
Alexander Kopp	Ein Hit und sein Videoclip: Peter Gabriels Digging in the dirt	Positionen 18
Frieder Butzmann	Synchron/Asynchron oder Wie kommt der Ton zum Bild?	Positionen 18
Ulrich Mosch	Musik als existentielle Erfahrung. Ulrich Mosch im Gespräch mit Helmut Lachenmann zur gegenwärtigen Situation des Komponierens (I)	Positionen 18
Henning Christiansen	Gesänge der Kehle. Klangblume: Ute Wassermann	Positionen 18
Jens Brand	Parallele Ebenen. Über Musik und Filme von Phill Niblock	Positionen 18
Michael Glasmeier	Playtime: Soundtime. Bemerkungen zu Jaques Tati	Positionen 18
Nicolett Richter	Anti-Ästhetik wird Ausdrucksmittel Zu dem Video Island Song von Charlemagne Palestine	Positionen 18
Peter Roloff	»Der tönende Film«. Zur Beziehung von Musik und Experimentalfilm in der Frühzeit	Positionen 18
Peter Wicke	»Video Killed the Radio Star«. Glanz und Elend des Musikvideos	Positionen 18
Sabine Sanio	Cage als Film-Komponist	Positionen 18
Wolf Vostell	»Die neue Form der Schönheit ist Erkenntnis«. Über Videokunst, Musik und anderes – Gespräch mit G. Nauck und S. Sanio	Positionen 18
Helmut Lachenmann	Musik als existentielle Erfahrung. Ulrich Mosch im Gespräch mit Helmut Lachenmann zur gegenwärtigen Situation des Komponierens (I)	Positionen 18
Annette Siffrin	Schnittstelle Zeit. Norbert Walter Peters: Grenzbereich zwischen Musik und Bildender Kunst	Positionen 17
Barbara Barthelmes	Durchdringungen, Mobile Musik, Klangsäulen. Zu den Arbeiten von Katja Kölle	Positionen 17
Gerhard Rühm	zu den dokumentarischen melodramen alltägliche gewalt	Positionen 17
Gisela Nauck	Anpassen, Widersetzen, Aufgeben. Zur Situation der DDR-Komponisten im wiedervereinigten Deutschland	Positionen 17
Helga de la Motte-Haber	Übersetzungen – Transformationen	Positionen 17
Jack Ox	Bilder nach Kompositionen	Positionen 17
Jon Gibson	Graphische aus kompositorischen Strukturen	Positionen 17
Klaus Wyborny	Über eine musikalisch-rhythmische Filmform	Positionen 17
Linda Schwarz	Töne sehen	Positionen 17
Marianne Schroeder	Die Etudes Australes von John Cage	Positionen 17
Mayako Kubo	Transformationen eines Tagebuchs	Positionen 17
Nicolaus A. Huber	Über musikalischen Ausdruck. Nicolaus A. Huber im Gespräch mit Stefan Orgass	Positionen 17
Ulrich Mosch	Klangbild – Bildklang. Das UPIC-Gerät von Iannis Xenakis	Positionen 17
Ursula Haupenthal	Klang-Körper zu Tuschezeichnungen	Positionen 17
Carsten Häcker	»furioso« für Ensemble (1991). Zur Kompositionstechnik Mathias Spahlingers	Positionen 17
Anett Nitz	Stockhausens DIENSTAG aus LICHT	Positionen 16
Annette Schlünz	Wo das Schweigen anfängt	Positionen 16
Carola Bauckholt	Identitätsfetzen	Positionen 16
Daniel Glaus	Besinnung	Positionen 16
Enno Poppe	Hausmusik	Positionen 16
Ferdinand Zehentreiter	Walter Zimmermann – der dialektische Komponist	Positionen 16
Helmut Rohm	Skizze, Reduktion, Inventur. Zu Nicolaus Richter de Vroes Stücken Dezemberheft und Auflösung des Dezemberheftes	Positionen 16
Susanne Maasz	Bauhütte KlangZeit. Zur Notwendigkeit und Chance kultureller Innovation. Gespräch mit Johannes Wallmann und Arno W. Oppermann	Positionen 16
Johannes Wallmann	Flügelschlag eines Schmetterlings	Positionen 16
Max Nyffeler	»… und das beste steht nicht in den Noten …« Reduktion komplex	Positionen 16
Reinhard Schulz	Material-Reduktion und hespos	Positionen 16
Ruth Liboschik	Notizen aus der Provinz	Positionen 16
Caspar Johannes Walter	… Aufbruch in neues Gebiet …	Positionen 16
Carolin Naujocks	Diskussion Cage kontrovers – mit Heinz-Klaus Metzger,Frank Schneider, Dieter Schnebel, Jakob Ullmann und Walter Zimmermann	Positionen 15
Antje Vohwinkel	Collage im Hörspiel. Neue Kunstrichtung oder »Schnipselästhetik«?	Positionen 15
Bernd Leukert	Heiner Goebbels. Die Ausnahme der Regel	Positionen 15
Bernhard Uske	Pierre Henry – Schallarchiv als Hör-Collage	Positionen 15
Cornelius Hirsch	Das Experiment ist unerläßlich. Zur Situation der Tonkunst im ausgehenden 20. Jahrhundert	Positionen 15
Heike Staff	Zukunftsmusik. Zentrum für Kunst- und Medientechnologie Karlsruhe	Positionen 15
Helmut Kopetzky	»Aus Radiohörern wurden Ohrenzeugen ...«	Positionen 15
Herman Sabbe	Karel Goeyvaerts 1923-1993	Positionen 15
Hermann-Christoph Müller	Worte und Musik. Ein Hörspiel von Samuel Beckett und Morton Feldman	Positionen 15
Manfred Mixner	Hörräume. Notizen zur Produktionsästhetik des Hörspiels	Positionen 15
Michael Struck-Schloen	Paris drinnen - ein radiophones Hörstück von J. Schmidt-Sistermanns	Positionen 15
Michael Glasmeier	Zum Tode von Joe Jones	Positionen 15
Christina Tappe	Zufall in Cages Europeras 1 & 2	Positionen 14
Dieter Schnebel	John Cage – 80	Positionen 14
Gabriele Knapstein	George Brecht: Events – und andere Vorkommnisse	Positionen 14
Gisela Nauck	Weder Musik noch Theater. Michael Hirschs Musiktheaterprojekt Beschreibung eines Kampfes	Positionen 14
Helen Adkins	»Dead chickens« – Schrottmutationen und Klangapokalypse	Positionen 14
Helga de la Motte-Haber	Oper ohne Gesang: Giorgio Battistellis Teorema	Positionen 14
Karl-Heinz Zarius	Inszenierte Musik – Systematische Anmerkungen zum instrumentalen Theater	Positionen 14
Michael Hirsch	Musik-Theater an den Wurzeln des Lebens. Dieter Schnebels theatrale Kompositionen	Positionen 14
Sabine Sanio	Cage im Kontext (II)	Positionen 14
Stefan Amzoll	Georg Katzers »Multimedia«-Projekte. Eine Dokumentation	Positionen 14
George Lopez	Traum von buddhistischem Lärm. Protokolliert von Christian Scheib	Positionen 13
Eberhard Blum	Über John Cage sprechen!	Positionen 13
Frank Schneider	Cage is coming	Positionen 13
Georg Katzer	Komponieren unter Hammer und Zirkel	Positionen 13
Gisela Nauck	… ich bin nicht der Schöpfer, der auch noch die Töne erfinden will… Der Komponist Wolfgang Heisig	Positionen 13
Hans Rudolf Zeller	Heinz-Klaus Metzger zum 60.	Positionen 13
Hans Zender	Messiaens Aktualität – das Haiku-Denken	Positionen 13
Klaus Hübner	Komponierter Lärm - ein Überblick	Positionen 13
Sabine Breitsameter	Vom Hören des Alltags. Verluste – Segmentierung – Klanginstallationen	Positionen 13
Sabine Sanio	Cage im Kontext (I)	Positionen 13
Ulrich Mosch	Lärm als ästhetisches Phänomen	Positionen 13
Andreas Gürsching	Andreas Dohmen: Per Forza … (Come Da Lontano) für Ensemble (1990/91)	Positionen 13
Gisela Nauck	Helmut Zapf: rivolto (s' ouvrier et se changer)	Positionen 13
Barbara Barthelmes	Das Haus der Kulturen der Welt Berlin	Positionen 12
Christian Broecking	Das nahe und das ferne Fremde. 100 Years of Jazz & Blues Festival – Eine Collage zur Position des Jazz	Positionen 12
Christian Scheib	Russische Grenzgänge	Positionen 12
Eckehard Binas	Steel Cello Ensemble Industrial music mit selbstgebauten Instrumenten	Positionen 12
Elisabeth Vogt	Lateinamerikanische Selbstfindung – der peruanische Komponist Edgar Valcárel	Positionen 12
Frank Denyer	Zu einer neuen Musik – jenseits der Grenzen westlicher Kunstmusik	Positionen 12
Henri Pousseur	wachsen oder vermitteln … aber organisch	Positionen 12
Martin Gräwe	Die Musik hinterm Döner Kebab. Zur türkischen Musikszene in Berlin	Positionen 12
Peter Michael Hamel	Ein neuer Ton. Musik der Dauer – Musik der Stille: Begegnungen mit ethnischer Kunstmusik	Positionen 12
Peter Wicke	Das Eigene und das Fremde – Über die Chancen lokaler Kulturen	Positionen 12
Pius Knüsel	Die ganze Natur. Sainkho Namchalak, die Stimme der Schamanen	Positionen 12
Gisela Nauck	Gespräch: Über die Anziehungskraft des Außereuropäischen	Positionen 12
Ulrich Krieger	Ein »gefundenes« Instrument – Didjeridu	Positionen 12
Veit Erlmann	Das Eigene und das Fremde. Über die Chancen lokaler Kulturen	Positionen 12
Steffen Schleiermacher	… kein kostbarer Kunstgegenstand … Über die Anziehungskraft des Außereuropäischen	Positionen 12
Barbara Barthelmes	Gekrümmte Räume, Hyperräume, Raum-Zeit-Kontinuum. Zum Einfluß nicht-euklidischer Geometrie, der vierten Dimension und der Relativitätstheorie auf Musik und Bildende Kunst der russischen Avantgarde	Positionen 11
Eberhard Blum	Über Morton Feldman sprechen!	Positionen 11
Friedrich Goldmann	»… fast erstarrte Unruhe …« Helga de la Motte-Haber im Gespräch mit Friedrich Goldmann	Positionen 11
Karlheinz Essl	Kompositorische Konsequenzen des radikalen Konstruktivismus	Positionen 11
Martin Supper	»… eine Maschine, um die Arbeit abzunehmen…« Clarenz Barlows Computeranwendung (Gespräch)	Positionen 11
Peter Gülke	Warum weggehen…. Ein Gespräch von Bettina-Cornelia Schmidt mit dem Dirigenten und Musikwissenschaftler Peter Gülke	Positionen 11
Susanne Winterfeldt	Richard L. Teitelbaum: der Golem spricht	Positionen 11
Tom Johnson	Silent music	Positionen 11
Ulrich Mosch	Informationstheorie und Komponieren	Positionen 11
Helga de la Motte-Haber	»… fast erstarrte Unruhe …« Helga de la Motte-Haber im Gespräch mit Friedrich Goldmann	Positionen 11
Christian Scheib	Göyrgy Kurtag: »…quasi una fantasia…«	Positionen 11
Annette Schlünz	Stille	Positionen 10
Eric De Visscher	Fragmente einer Geschichte der Stille	Positionen 10
Felicitas Nicolai	Annette Schlünz: La faulx de l été für Blockflöte und Schlagzeug (1991). Stille – Das Unhörbare ist existent	Positionen 10
Frank Hilberg	Geräusche – Wider die Geringschätzung eines kompositorischen Materials	Positionen 10
Gerhard Stäbler	Stille Schrei Stille	Positionen 10
Gisela Nauck	Jakob Ullmann: »schwarzer sand/schnee«, komposition für orchester (I-V), berlin 1990/91. Zu einer Dramaturgie von Stille	Positionen 10
Gordon Monahan	Klang von 10.000 kg	Positionen 10
Helga de la Motte-Haber	In den Extremen der Dynamik. Maryanne Amachers Wahrnehmungslandschaften	Positionen 10
Jakob Ullmann	it had become very still	Positionen 10
Julia Dewenter	Gerhard Stäbler: strike the ear für Streichquartett. Vom Übergang der lärmenden Stille in das vielfältige Schweigen der Signifikanten	Positionen 10
Michael-Christfried Winkler	Erfahrungen mit neuer Musik. Diverse Dissonante Reminiszenzen an eine verschwindende Kultur	Positionen 10
Ulrich Mosch	Tönende Stille – stilles Tönen. Zur Musik von Arvo Pärt	Positionen 10
Walter Zimmermann	Stille und Lärm – zu einer aktuellen negativen Dialektik. Ein Gespräch zwischen Walter Zimmermann und Stefan Schädler	Positionen 10
Wolfgang Gratzer	Wider den Zeit-Vertreib. Konträre Momentaufnahmen musikalischer Stille im 20. Jahrhundert	Positionen 10
Gisela Nauck	Nachträgliches Editorial	Positionen 10
Stefan Schädler	Stille und Lärm – zu einer aktuellen negativen Dialektik. Ein Gespräch zwischen Walter Zimmermann und Stefan Schädler	Positionen 10
Gerold W. Gruber	Auf dem Weg zur Stille. Reflexionen zu Debussy und anderen	Positionen 10
Alvin Curran	»outdoorconcert«-Projekte	Positionen 9
Barbara Barthelmes	Musik in Landschaft und Architektur. Zur Ästhetisierung der Umwelt in Klanginstallationen und musikalischen Environments	Positionen 9
Ilona Schellenberg	Zu einem Environment von Veit Hofmann und Armin Köhler	Positionen 9
Johannes S. Sistermanns	Räume im radiophonen Hörstück. Drei Exposés mit Kommentaren	Positionen 9
Jörg Herchet	Dokumente: Verständnis statt Urteil	Positionen 9
Mauricio Kagel	Post gleich Prä?	Positionen 9
Rainer Dunkel	Klang-Formen, Klang-Räume	Positionen 9
Sabine Sanio	Merzbühne und Happening. Cage – Schwitters – Cage	Positionen 9
Susanne Binas	Unerhörte Produktionen am Rande der Rockmusik	Positionen 9
Wolf Kahlen	Ein- und Ausatmen von Zeit. Über meine Klanginstallationen, Klangskulpturen, Klangperformances 1970-1991	Positionen 9
Wolf Kahlen	Porträt: Die Ruine der Künste Berlin … ist ein privater Ort für materielle und immaterielle Künste	Positionen 9
Werner Klüppelholz	»Es bleibt alles im Fluß…« Reflexionen über die 80er Jahre. Werner Klüppelholz im Gespräch mit Mauricio Kagel	Positionen 9
Armin Köhler	Robert Linke: Tannhäuser. Requiem	Positionen 9
Beatrix Borchard	Reflexionen über den Wanderklang bei Adriana Hölszky	Positionen 8
Elena Ungeheuer	Elektronische Musik im Raum.Ansätze zu einer musikalischen Topologie	Positionen 8
Evelyn Hansen	Present 50: Exkursion per musica con Federico Goldmanno	Positionen 8
Frank Hilberg	Musik ergreift den Raum – Franz Martin Olbrisch	Positionen 8
Gisela Nauck	… aus der Zeit… in den Raum. Die Gruppe EX TEMPORE	Positionen 8
Heinz-Klaus Metzger	Kölner Manifest 91	Positionen 8
Helga de la Motte-Haber	»Ich möchte am liebsten dreieckige Musik machen …« Aspekte musikalischer Raumwahrnehmung	Positionen 8
Johannes Wallmann	Für eine neue Avantgarde	Positionen 8
Karlheinz Stockhausen	Zur Evolution der Musik	Positionen 8
Sabine Sanio	John Cages musikalisches Raumkonzept und die Notwendigkeit von Kunst	Positionen 8
Steffen Schleiermacher	Gedenkblatt. Eberhardt »Béla« Klemm: 4. 9. 1929 – 7. 6. 1991	Positionen 8
Armin Köhler	Einheit und Mannigfaltigkeit. Fragmentarische Gedanken zum Schaffen von Jörg Herchet	Positionen 6-7
Christian Scholz	»Reinigung einer unmöglich gewordenen Sprache«. Anmerkungen zur Lautpoesie in der DDR und zu den Arbeiten von Carlfriedrich Claus	Positionen 6-7
Eberhardt Klemm	Gedenkblatt für Manfred Reinelt. Ein vergessener Pianist der Avantgarde	Positionen 6-7
Eric de Visscher	John Cage und die Idee der Harmonik	Positionen 6-7
Johannes Wallmann	Scheitern an einem Staat und Erstveröffentlichung des Integral-Art-Konzepts	Positionen 6-7
John Cage	Standpunkt Neue Musik: Einführung	Positionen 6-7
Gisela Nauck	Avantgarde in einer postmodernen Situation. Josef Anton Riedl im Gespräch mit Gisela Nauck und Armin Köhler	Positionen 6-7
Ute Wollny	Die Mühen musikalischer Neulandgewinnung. Reiner Bredemeyers erstes Jahrzehnt in der DDR	Positionen 6-7
Armin Köhler	Avantgarde in einer postmodernen Situation. Josef Anton Riedl im Gespräch mit Gisela Nauck und Armin Köhler	Positionen 6-7
Armin Köhler	Studio neue Musik Dresden	Positionen 6-7
Norbert Molkenbur	Urheberrechtsfragen Neuer Musik	Positionen 6-7
Evelyn Hansen	Friedrich Goldmann: zerbrechlich schwebend. Ensemblestück für 8 Spieler	Positionen 6-7
Susanne Hitschold	Jörg Herchet: Kantate zum 1. Sonntag im Advent. Komposition für Tenor solo, Kammerchor, gemischten Chor, Blechbläser, Schlagzeuger und Orgel (1988)	Positionen 6-7
Gisela Nauck	Steffen Schleiermacher: Musik für Kammerensemble	Positionen 6-7
Felicitas Nicolai	Annette Schlünz: »Wenn schon die Flügel zerbrochen sind« Kammermusik für 9 Instrumente	Positionen 6-7
Christina Kubisch	Grenzgänge. Über klingende Räume und räumliche Klänge	Positionen 5
Gisela Nauck	Avantgarde in einer postmodernen Situation. Dieter Schnebel im Gespräch mit Gisela Nauck	Positionen 5
Friedrich Schenker	Neue Wege	Positionen 5
Georg Katzer	Konzeptionelle Überlegungen zu Antigone oder Die Stadt	Positionen 5
Jörg Herchet	Identifikation und Distanzierung	Positionen 5
Ralf Hoyer	Randbedingungen	Positionen 5
Sigrid Neef	Die «verlorene Unschuld» der Gattung. Neue Werke im DDR-Musiktheater	Positionen 5
Thomas Heyn	Beherrschen – Bedienen – Überlisten. Junge DDR-Komponisten und das Musiktheater	Positionen 5
Antje Kaiser	Jörg Herchet: Nachtwache Komposition für das Musiktheater	Positionen 5
Stefan Amzoll	Radio-Oper Die Gebeine Dantons von Schenker/Mickel. Dokumentation im Vorfeld der Rundfunkproduktion	Positionen 5
Margarita Keworkian	Poesien – Zu einem Musiktheater-Projekt von Paul-Heinz Dittrich. Margarita Keworkian im Gespräch mit dem Komponisten	Positionen 5
Frank Schneider	Zum Realismusgehalt neuer Musik: Analytische Assoziationen zu Georg Katzers Konzert für Oboe und Orchester	Positionen 4
Helmut Lachenmann	Affekt und Aspekt	Positionen 4
Michael-Christfried Winkler	ganz bestimmt unbestimmt (für John Cage)	Positionen 4
Reiner Bredemeyer	Musik und Realität. Legungen am Schreibtisch: Offen-, Über-, Unter-, Zurecht-	Positionen 4
Evelyn Hansen	Friedrich Goldmann: 4. Sinfonie	Positionen 4
Rainer Malth	Karl Ottomar Treibmann: 4. Sinfonie	Positionen 4
Gisela Nauck	Lutz Glandien: Weiter so, für Tonband und Streichquintett	Positionen 4
Mathias Hansen	Gerhard Wohlgemuth: Dritte Sinfonie	Positionen 4
Christfried Schmidt	Verflechten, verzahnen, kombinieren	Positionen 3
Frank Schneider	Fragmente über neue Polyphonie	Positionen 3
Gisela Nauck	Jakob Ullmann – Versuch einer Annäherung	Positionen 3
Jörg Herchet	Polyphonie ist Aufgabe	Positionen 3
Manfred Weiss	Plastizität des musikalischen Inhalts	Positionen 3
Ruth Zechlin	Unkonventionelle Arbeit mit Linien	Positionen 3
Vinko Globokar	Individuum und Kollektiv	Positionen 3
Wilfried Krätzschmar	Von der notwendigen Erneuerung	Positionen 3
Armin Köhler	Mittler zwischen Komponist und Hörer. Gedanken zur vierzigjährigen Betreuung von DDR-Autoren in der Edition Peters, Leipzig	Positionen 3
Norbert Albrecht	Ruth Zechlin: Kristallisation für Orchester	Positionen 3
Mathias Hansen	Christfried Schmidt: Violinkonzert (1973)	Positionen 3
Armin Köhler	Manfred Weiss: 5. Sinfonie	Positionen 3
Eberhard Kneipel	Zu Johann Cilenseks Konzertstücken	Positionen 2
Hermann Keller	Harmonie ist das Ausschreiten der Grenzen	Positionen 2
Peter Wicke	Interview – John Cage: Musik als Prozeß	Positionen 2
Gisela Nauck	Nachdenken über Herausforderungen durch John Cage. Ellen Hünigen und Klaus Martin Kopitz im Gespräch mit Gisela Nauck	Positionen 2
Udo Klement	Gedenkmusiken von Reiner Bredemeyer, Helge Jung, Ernst Hermann Meyer und Günter Neubert	Positionen 2
Gisela Nauck	Jakob Ullmann: »la CAnción del ánGEl desaparecido« (Gesang des verschwundenen Engels)	Positionen 2
Ute Wollny	Juro Metsk: »Es hätte auch anders sein können. . .« KONTRAKTION	Positionen 2
Evelyn Hansen	Helmut Zapf: Zusammenklang II für Kammerensemble	Positionen 2
Antje Kaiser	Statt Botschaften Fragezeichen setzen. Paul-Heinz Dittrichs musikalisches Theater Spiel nach Samuel Beckett	Positionen 1
Frank Schneider	Annäherung an Morton Feldman: Grabschrift für M. F. Zur Musik für Blasinstrumente, Harfe, Celesta und Schlagzeug von Friedrich Schenker	Positionen 1
Georg Katzer	Komponieren heute	Positionen 1
Reiner Bredemeyer	Annäherung an Morton Feldman: Der Morton Feldman in meinem Leben	Positionen 1
Gisela Nauck	Vorwort	Positionen 1
Armin Köhler	Vorwort	Positionen 1
Ute Wollny	Annäherung an Morton Feldman: Der Morton Feldman in meinem Leben	Positionen 1
Friedrich Schenker	Annäherung an Morton Feldman:Morton Feldman and my Successions	Positionen 1
Gisela Nauck	Hermann Keller: Quartett für 1 Klarinettisten, 1 Saxophonisten, 1 Pianisten und 1 Schlagzeuger	Positionen 1
Eberhard Kremtz	Wilfried Krätzschmar: Kammerkonzert II »Die Hymnen von den ungesuchten Inseln«	Positionen 1
Armin Köhler	Helmut Zapf: Zusammenklang Musik für Kammerensemble mit Harfe	Positionen 1
Armin Köhler	Ruth Zechlin: Linien für Cembalo und Instrumente	Positionen 1